ျမစ္ဆိပ္ရဲ႕သီခ်င္း
(၁)
မ်က္ႏွာကိုတိုးေဝွ႔ေနေသာ ေလေတြထဲမွာ ဆားေငြ႔ေတြ ပါသည္။ ၿပီးေတာ့ ရႊံ႕ႏွစ္နံ႔လိုလို ညႇီစို႔စို႔အနံ႔ေတြ ပါသည္။
ျမစ္ေရသည္ အက်ျဖစ္၍ ေဗာတံတားသည္ ဦးေစာက္ဖင္ေထာင္ ျဖစ္ေနသည္။ ေရက် ျဖစ္သျဖင့္ ရႊံ႕ႏွစ္နိမ့္ေလွ်ာသည္ ညစ္ပတ္ေနေလသည္။ ေဗာတံတားေပၚမွာေတာ့ လူေတြက သစ္လြင္ေတာက္ပေနျပန္သည္။
သေဘၤာထြက္ေတာ့မည္။ ကၽြန္ေတာ္က ေဗာတံတားအစပ္မွာ ထိုင္ရင္း ေရာင္စံုခရီးသည္မ်ား၊ ငါးမွ်ားသူမ်ား၊ ကုန္ထမ္းဝန္ထမ္းမ်ား အားလံုးကို ေငးၾကည့္ေနမိေလသည္။
ေဗာတံတားေအာက္က ေဘာ္ယာေပၚမွာေတာ့ လူေတြ သိပ္မ်ားမ်ားစားစား မရွိလွ။ ေလွသမားတခ်ိဳ႕ ရွိသည္၊ ဖြဲေလွေတြ ရွိသည္၊ ေရခဲေလွေတြ ရွိသည္။
“အေမတို႔ကေတာ့ ခက္တာပဲအေမရာ … သံုးရာဆိုတဲ့ ပိုက္ဆံက နည္းတာမွတ္လို႔။ ဒီတစ္ခါလာေမးရင္ သမီးကေတာ့ ေရာင္းမွာပဲ”
“ေတာ္စမ္းပါေအ … ဒီတစ္ခါထပ္ေျပာရင္ ညည္းပါးထပ္က်ိဳးမယ္ မွတ္ထား။ မိန္းမယုတ္မ … အေလနေတာမ … ”
“ဘာျဖစ္လို႔မေျပာရမွာလဲ။ အေမတို႔က ကၽြန္မရွာတာစားေနရေတာ့ ထမင္းဘယ္လိုရွာရသလဲ အေမမွ မသိတာ”
“ဘာေအ … ညည္း ဘာစကားေျပာတာလဲ။ ငါက ထမင္းဘယ္လိုရွာရတာ မသိဘူး ဟုတ္လား … ကန္းမ … ဒါ ေက်းဇူးဆပ္တာေပါ့ေလ”
အသံေတြက အားလံုးကိုထြင္းေဖာက္ ေပၚေနျခင္းျဖစ္သည္။ ကၽြန္ေတာ္က ေဗာတံတားေအာက္ကို လွမ္းၾကည့္လိုက္သည္။ ျမင္ႏိုင္သေလာက္က မိန္းမရြယ္တစ္ေယာက္၊ အသက္ႀကီးႀကီး မိန္းမတစ္ေယာက္။ ေနာက္ ေစာင္ပုခက္တစ္လံုး။ ေဘာ္ယာအလယ္မွာ ဒန္အိုးပိန္ေလး ႏွစ္လံုး ရွိသည္။ ေမွာက္ထားေသာ ခ်ိဳင့္အေဟာင္းကေလး တစ္လံုးရွိသည္။
“ကိုင္း … ထြက္ဦးဟဲ့ … ထမင္းမစားရေသးဘူး”
“အေမ ဆာၿပီလား”
“သေဘၤာႀကီးေတာင္ ထြက္ေတာ့မယ္ေအ့ … ေလးနာရီ ထိုးေတာ့မယ္။ အခ်ိန္မနည္းေတာ့ဘူး”
“မနက္က ဆီ ႏွစ္ပုလင္းကို မေအးတို႔ကိုပဲ ေပးလိုက္မယ္။ ေစ်းေတာ့ႏွိမ္တယ္ အေမရဲ႕၊ ဒါေပမဲ့ မတင္းရဲပါဘူး။ ရသေလာက္ေပါ့”
“ေပးလိုက္ပါေအ … ညည္း ပိုက္ဆံတက္ယူလိုက္။ နည္းနည္းလိုတဲ့ ဆီ တက္စုၾကည့္ပါဦးလား”
“အင္းပါ”
“ဒီမယ္ … ေနာက္ ထမင္းဝယ္ရင္ ငါးဖယ္ငါးဆုပ္ဟင္းပဲ ဝယ္ပါဟယ္။ ဟင္းရည္မ်ားမ်ား ဆမ္းခိုင္း ၾကားလား … မေန႔က ညည္းဝယ္တာ ေျခာက္ေျခာက္ႀကီး”
“အင္းပါ”
မိန္းမရြယ္က တံတားေအာက္က အျပင္ကိုထြက္လာသည္။ ဖိနပ္မပါေသာ သူမ၏ေျခေထာက္ေတြက ရႊံ႕ႏွစ္ေတြကို တစြက္စြက္ နင္းျဖတ္လာျခင္း ျဖစ္သည္။ လက္ထဲမွာ ႏို႔မႈန္႔ဘူးခြံတစ္လံုး ပါလာသည္။ ေရျမႇဳပ္တစ္စ ပါသည္။
သူတို႔သားအမိကို ေငးၾကည့္ေနေသာ ကၽြန္ေတာ့္ကို သူမ သတိျပဳမိသြားသည္။ ၿပံဳးျပသည္။ ထိုအၿပံဳးေတြကို ကၽြန္ေတာ္ နားလည္သည္။ သူမက ခပ္လွမ္းလွမ္းက ဆီတိုင္ကီေတြဆီကို သြားေနသည္။ ျမစ္ဝကၽြန္းေပၚ ၿမိဳ႕တစ္ၿမိဳ႕၏ အမည္ေတြ ေရးထိုးထားသည့္ ဆီတိုင္ကီေတြ ျဖစ္သည္။
ဆီပံုးေတြကို ေစာင့္ေသာလူတစ္ေယာက္ႏွင့္ သူမ စကားေျပာသည္။ ေထာင္တခ်ိဳ႕ လဲတခ်ိဳ႕ ဒီဇယ္ပံုးေတြက ဒီဇယ္ဆီေတြ ဖိတ္အန္က်ေနတာ ရွိသည္။ သူမက ေရျမႇဳပ္ႏွင့္ စုပ္သည္။ ႏို႔မႈန္႔ဘူးခြံထဲ ညႇစ္ထည့္သည္။
သေဘၤာႀကီး ထြက္ေတာ့မည္။ အခ်က္ေပးေခါင္းေလာင္းသံေၾကာင့္ လူေတြ ပိုမိုလႈပ္ရွား ေျပးလႊားေနၾကသည္။ ရန္ကုန္ျမစ္သည္ ဆည္းဆာေနေရာင္ျခည္ေအာက္မွာ ရယ္ေမာေနေလသည္။
* * *
(၂)
ေရျပင္ညီေနလံုးသည္ ျမစ္ေကြ႔ႏွင့္တည့္တည့္ အနားစြန္းမ်ဥ္းေၾကာင္းထဲမွာ နစ္ဝင္ေတာ့မည္။ ေလေတြ ပိုတိုက္လာသည္။ မည္းေမွာင္ကာ ပိုမို လႈပ္ခါ ပြက္ထေနသည္။
ဆိပ္ကမ္းလက္ဖက္ရည္ဆိုင္ေတြ၊ ထမင္းဆိုင္ေတြဆီက ကက္ဆက္သီခ်င္းသံသည္ပင္ တိတ္ဆိတ္သြားျပန္ေပါ့။ သည္ေနရာေလးမွာ လူရွင္းသြားၿပီး။ ဂိုဏ္းသိမ္းအလုပ္သမားတခ်ိဳ႕ ရွိေနသည္။ တခ်ိဳ႕က ပိုက္ဆံခြဲေနသည္။
လက္တြန္းေစ်းသည္ေတြလည္း သိမ္းစျပဳၿပီ။ ကၽြန္ေတာ္ မျပန္ျဖစ္ေသး။ သည္ေနရာကေလးမွာ ေနလို႔ရသေလာက္ (ထိုင္လို႔ရသေလာက္) ထိုင္ေနဦးမည္ဟု စိတ္ပိုင္းျဖတ္လိုက္သည္။ မိမိသည္ပင္ လာတုန္းက ငါးမွ်ားဖို႔သက္သက္သာ ျဖစ္သည္။ သို႔ေသာ္ ငါးမမွ်ားျဖစ္၊ လူေတြကိုပဲ ထိုင္ၾကည့္ေနမိသည္။
သူမ ျပန္ေရာက္လာသည္။ ကၽြန္ေတာ့္ေဘးနားက တမင္ကပ္ကာ သီခ်င္းညည္းရင္း တံတားေအာက္ကို ဝင္သြားသည္။ ၿပီးေတာ့ လွည့္ၾကည့္ကာ ၿပံဳးျပျပန္သည္။ လက္ထဲကႏို႔မႈန္႔ဘူးခြံထဲမွာ ဒီဇယ္တစ္ဝက္ေလာက္ ပါလာဟန္တူသည္။ တံတားေအာက္ကို လွမ္းၾကည့္ေတာ့ ေမွာင္ေနေလသည္။ ကေလးငိုသံႏွင့္ ကေလးေခ်ာ့သံေတြ ေမွာင္ထဲက လြင့္ပ်ံလာျပန္သည္။ သီခ်င္းက လက္ဖက္ရည္ဆိုင္ေတြမွာ ခဏခဏၾကားရေသာ စတီရီယိုသီခ်င္းတစ္ပုဒ္ ျဖစ္ေနသည္။
ခဏၾကာေတာ့ သူမ ျပန္ထြက္လာျပန္သည္။ သည္တစ္ခါေတာ့ ႏႈတ္ခမ္းနီေတြ ညိဳရင့္ေနေအာင္ ဆိုးထားသည္။ အဆီေတြျပန္ေနေသာ မ်က္ႏွာေပၚက ႏႈတ္ခမ္းနီသည္ အဆက္အစပ္မဲ့ လွပေနသည္။ သည္တစ္ခါေတာ့ ကၽြန္ေတာ့္ဆီ တည့္တည့္လာျခင္း ျဖစ္သည္။ လက္ထဲမွာ ကၽြတ္ကၽြတ္အိတ္တစ္လံုး။
“လာလည္မလို႔လား”
“ဗ်ာ”
ကၽြန္ေတာ့္ကို စကားေျပာလိမ့္မည္မထင္သျဖင့္ ဘာေျဖရမွန္း မသိ။
“ေၾသာ္ … လာလည္မလို႔လား လို႔ပါ”
“ဘယ္ကိုလဲ”
“ေဟာေတာ့”
သူမက ႐ုပ္ရွင္ထဲက မိန္းမပ်က္သ႐ုပ္ေဆာင္တစ္ေယာက္ႏွင့္ ပိုတူေနေလသည္။
ညိဳ႕ရီေသာ မ်က္ဝန္းေတြႏွင့္အတူ အတန္ငယ္ ဖြံ႔ထြားေသာ ကိုယ္ခႏၶာတစ္ခုလံုး လႈပ္ေနေအာင္ တမင္ ရယ္ေမာေနသည္ကလည္း ၾကည့္မေကာင္းလွေခ်။
“လာလည္မလား ဆိုတာ ရွင္မသိဘူးလား။ ဒါျဖင့္ ေလွစီးမလား ဆိုတာေကာ သိရဲ႕လား။ ဟင္း ဟင္း … ဒီတံတားေအာက္ကို လာလည္မလား လို႔ ေမးတာပါ”
“ေၾသာ္ … အင္း … ”
“ေနဦး … ကၽြန္မ ထမင္းသြားဝယ္ဦးမယ္၊ ခဏေစာင့္ေနာ္”
ကၽြန္ေတာ္ ဘာမွျပန္မေျပာႏိုင္မီမွာပင္ သူမသည္ သစ္ရြက္တစ္ရြက္လို ေျပးထြက္သြားသည္။ သိပ္မၾကာလွ၊ ခဏေလးအတြင္းမွာပဲ ျပန္ေရာက္လာသည္။ ကၽြတ္ကၽြတ္အိတ္ထဲမွာ ထမင္းေတြဟင္းေတြ ေရာေထြးထည့္လာသည္။
“လာေလ … လိုက္ခဲ့ … ”
ကၽြန္ေတာ္က တံတားေအာက္ကို လိုက္ဖို႔မလိုက္ဖို႔ စဥ္းစားေနမိေသးသည္။ ေနာက္ေတာ့ တံတားေအာက္ကို လိုက္ျဖစ္သြားသည္။ တံတားေအာက္က အတန္အသင့္က်ယ္ေသာ ေဘာယာေပၚမွာ သူတို႔ ေနျခင္းျဖစ္သည္။
တံတားေအာက္မွာ အေတာ္ေမွာင္မည္းေနေလသည္။ မ်က္ႏွာကို ပထမဦးဆံုး လာေရာက္တိုးထိ ႏႈတ္ဆက္သူေတြမွာ ျခင္ေတြျဖစ္သည္။ ကုန္းေပၚက လွမ္းမျမင္ရေသာ ပစၥည္းအခ်ိဳ႕ တံတားေအာက္မွာ ေတြ႔သည္။ သံေသတၱာေဟာင္း တစ္လံုး၊ ထဘီေဟာင္းေတြက ျပန္႔က်ဲေနသည္။
အသက္ႀကီးႀကီးအဘြားအိုက ကေလးငယ္တစ္ေယာက္ကို ေပြ႔ခ်ီထားသည္။ တံတားသံေပါင္မွာ သံႀကိဳးတစ္ဖက္၊ အဝတ္ႀကိဳးတစ္ဖက္ ခ်ည္ထားေသာ အဝတ္ပုခက္၊ ေနာက္ သံပန္းကန္ျပား ႏွစ္ခ်ပ္ သံုးခ်ပ္၊ ပလတ္စတစ္ခြက္ကေလး တစ္လံုး။ သူမက ထမင္းအိတ္ကို အဘြားအိုလက္ထဲ ေပးလိုက္သည္။
“အေမ … ဒီအစ္ကိုက သမီးတို႔ဆီ လာလည္မလို႔ တဲ့”
သူ႔အေမက သူမကိုတစ္လွည့္ ကၽြန္ေတာ့္ကိုတစ္လွည့္ ၾကည့္သည္။ ကေလးကို ပုခက္ထဲျပန္ထည့္သည္။ ၿပီးေတာ့ အသာအယာ လႊဲေပးေနျပန္သည္။
“အစ္ကို … အခ်ိန္ရတယ္မဟုတ္လား”
“ေၾသာ္ … အင္း … ရပါတယ္”
“မဟုတ္ဘူး … ျမန္ျမန္ျပန္ခ်င္တာလား၊ ေအးေအးေဆးေဆးလား ေမးတာ”
ကၽြန္ေတာ့္ကို သားအမိႏွစ္ေယာက္စလံုးက ေရျခားေျမျခား သတၱဝါတစ္ေကာင္လို ၾကည့္ေနၾကသည္။
သူမက သူ႔အေမကိုၾကည့္ေတာ့ အဘြားအိုက တံတားေအာက္က ထြက္သြားသည္။ အျပင္မွာ လံုးဝေမွာင္သြားၿပီ။ အတြင္းမွာ ပိုမို ေမွာင္မည္းလာသည္။
ျမစ္ေရသည္ လက္တစ္ကမ္းမွာ ရွိေနသည္။ လူမဲ့ေလွေတြက ဆက္ကာဆက္ကာ ထိစပ္ရင္း ရွည္ေမ်ာေနသည္။ ေလွေတြကိုေက်ာ္၍ ျမင္ရေသာ ျမစ္ေရျပင္သည္ ေၾကာက္မက္ဖြယ္ေကာင္းေနေသာ္လည္း ေရျပင္ေပၚကို ဖိတ္အန္က်ေနေသာ အလင္းေရာင္ေတြက ေရျပင္ကို တလက္လက္ အေရာင္ထြက္ေနေစသည္။
“အစ္ကို … လာေလ … ”
ကၽြန္ေတာ္က ႏွစ္ႏွစ္ၿခိဳက္ၿခိဳက္ႀကီး ၿပံဳးျဖစ္သြားသည္။ ႏႈတ္ခမ္းနီဆိုး ႏႈတ္ခမ္းေတြကို သဲသဲကြဲကြဲ မျမင္ရေသာ္လည္း တံတားေမွာင္ရိပ္ထဲမွာ ႏႈတ္ခမ္းနီရနံ႔သည္ မႊန္စူးေနသည္။
“မဟုတ္ပါဘူး။ ကၽြန္ေတာ္ ႐ိုး႐ိုးလာလည္တာပါ”
“ရွင္ … ”
“ေၾသာ္ … ကၽြန္ေတာ္ ႐ိုး႐ိုးလာလည္တာပါ လို႔ … ”
“ဒီတံတားေအာက္ကို ႐ိုး႐ိုးလာလည္တယ္ ဟုတ္လား … ”
“တံတားေအာက္ ဆိုတာလည္း ခင္ဗ်ားတို႔အိမ္ပဲ မဟုတ္လား။ ခင္ဗ်ားတို႔ရဲ႕ ေနစရာပဲ မဟုတ္လား။ ကၽြန္ေတာ္ ခင္ဗ်ားတို႔ကို ခင္လို႔ လာလည္တာပါ”
“ေဟာေတာ့္ … အေမေရ … ”
သူမက အသံကိုျမႇင့္ေအာ္လိုက္သျဖင့္ အဘြားအို ျပန္ဝင္လာသည္။ ကၽြန္ေတာ့္ေဘးမွာ ထိုင္သည္။
သစ္သားမီးျခစ္ဆံတစ္ေခ်ာင္းကို ထုတ္ကာ ေဆးလိပ္ကို မီးညႇိသည္။ မရ။ ျပန္ျခစ္သည္၊ ျမစ္ေလေၾကာင့္ မီးၿငိမ္းသြားသည္။ ကၽြန္ေတာ္က အိတ္ထဲက ဓာတ္ေငြ႔မီးျခစ္ကို ထုတ္ကာ လက္ႏွင့္ေလကြယ္ရင္း ျခစ္ေပးလိုက္သည္။
တံတားေအာက္မွာ ခဏကေလး လင္းက်င္းသြားသည္။ ၿပီးေတာ့ ေမွာင္သြားျပန္သည္။
“သမီးတို႔ဆီကို ႐ိုး႐ိုးလာလည္တာတဲ့ အေမရဲ႕ … ”
သူမက ရိတာလား၊ အတည္လား မသိရသည့္ အသံမ်ိဳးႏွင့္ ေျပာေနျခင္း ျဖစ္သည္။
“ေၾသာ္ … လူေလးက လာလည္တာလား”
“ဟုတ္ပါတယ္၊ အေမ့သမီးက လာလည္မလား ဆိုတာနဲ႔ လာလည္တာပါ”
သူမထံက ခစ္ခနဲ ရယ္သံ ၾကားရသည္။
“အေမတို႔ အရင္က ဘယ္မွာေနတာလဲ”
“ၾကည့္ျမင္တိုင္ကမ္းနားက ေက်ာက္ကြင္းစပ္မွာ။ အဲဒီကေန ဒီေရာက္လာတာ”
“ဒီေနရာ ေရေရာက္တယ္ မဟုတ္လား”
“ေရတက္ခ်ိန္တို႔၊ မိုးတြင္းတို႔ ဆိုရင္ေတာ့ ဒီေနရာကလည္း ျမင့္လာတာေပါ့။ ေရက်ေတာ့ ေဗာႀကီးက လိုက္က်သြားျပန္ေရာ။ ေရျမင့္ေတာ့ ၾကာျမင့္ ဆိုသလိုေပါ့”
ပုခက္ထဲက ကေလးငိုသံ ထြက္လာျပန္သည္။ မိခင္ျဖစ္ဟန္တူသူ မိန္းမရြယ္က ထမၾကည့္။
“ဟဲ့ေကာင္မ … ႏို႔တိုက္ဦး”
“ေသာက္ကေလးက လုပ္ၿပီ … ”
“ညည္း တစ္ေန႔လံုး ႏို႔မတိုက္ရေသးပါဘူးေအ။ က်ဳပ္ေျမးေလး ႏို႔ဆာေရာေပါ့။ ထပါေအ … ”
ေရျပင္က ျပန္ဟပ္ေသာ အလင္းေရာင္ပဲ ရွိသည္။ ျခင္ေတြက သဲသဲမဲမဲ။ ေလွေတြကို ေရတိုးသံက တဖ်ပ္ဖ်ပ္ ျမည္ဟည္းေနသည္။
“ဒီေနရာမွာေနလို႔ ရလား”
“ဘယ္ရမလဲ။ ဒါေပမဲ့ ဒီလိုပဲ ေနရတာပဲ”
“စားေတာ့ေကာ”
“တစ္ခါတေလလည္း ခ်က္တာပဲ။ ဝယ္စားတာက မ်ားပါတယ္”
“မဟုတ္ဘူး … ဝင္ေငြကိုေျပာတာ”
“ဝင္ေငြလား … ေန႔ခင္းဘက္ ဆီ လိုက္စုတယ္။ ဟိုဘက္တံတားေတြမွာ ဘိလပ္ေျမ လိုက္စုတယ္။ ပဲေစ့ေတြ ေကာက္စုတယ္”
ညေနတုန္းက ဆူညံပြက္ထေနေသာ သည္ေနရာက အခုေတာ့ ၿငိမ္သက္တိတ္ဆိတ္ေနသည္။ တစ္ခါတစ္ခါ သေဘၤာဥၾသသံအခ်ိဳ႕ကို ၾကားေနရသည္။
ရႊံ႕ႏွစ္နံ႔၊ ေျမာင္းပုပ္နံ႔၊ သစ္သီးပုပ္နံ႔၊ ညႇီၿပဲ႕ၿပဲ႕ရနံ႔ … ရနံ႔ဆိုးေတြ ေဝ့ဝဲေနသည္။
“ကၽြန္ေတာ္ ျပန္ေတာ့မယ္ေနာ္ … ခေလးဖို႔ မုန္႔ဖိုးေပးခ်င္လို႔”
ကၽြန္ေတာ္က ဆယ့္ငါးက်ပ္တန္တစ္ရြက္ ေပးေတာ့ အဘြားအိုက လွမ္းယူသည္။ ထမင္းထုပ္ဝယ္ထားေသာ္လည္း သူတို႔ ထမင္းမစားရေသးတာကို သတိရသည္။
“ထမင္းစားၾကဦးေလ”
“ရပါတယ္ … ေနာက္မွပဲ စားေတာ့မယ္”
ကၽြန္ေတာ္ တံတားေအာက္က ထြက္လိုက္သည္။ အသက္ကို တဝႀကီး ႐ွဴပစ္လိုက္သည္။ ေဗာတံတားေပၚကို ျပန္တက္လိုက္သည္။ ဆိပ္ကမ္းတစ္ေလွ်ာက္ တစ္ေမွ်ာ္တစ္ေခၚ ထိန္ညီးေနေလသည္။ တံတားေပၚႏွင့္ တံတားေအာက္၊ အလင္းႏွင့္ အေမွာင္က ရက္စက္စြာ စည္းျခားေနေလသည္။
* * *
(၃)
မာက်ဴရီမီးေရာင္ေအာက္က ကြမ္းယာဆိုင္ကေလးမွာ စီးကရက္တစ္ဘူး ဝယ္လိုက္သည္။
တစ္လိပ္ထုတ္ကာ ဓာတ္ေငြ႔မီးျခစ္ႏွင့္ ညႇိလိုက္သည္။
“အစ္ကို … ျပန္ေတာ့မယ္ ဟုတ္လား”
သူမ …
အဘြားအိုက ကေလးတစ္ဖက္ကိုခ်ီကာ ခပ္လွမ္းလွမ္းမွာ ရပ္ေနၾကသည္။ ကၽြန္ေတာ္ထြက္လာၿပီး သူတို႔ ထြက္လိုက္လာမွန္း ကၽြန္ေတာ္ မသိ။
“အင္း … ဟုတ္တယ္ … သြားေတာ့မယ္ … အဲ … ေနပါဦး၊ ညေနက သံုးရာနဲ႔ေရာင္းမယ္ ဆိုတာေလ … ကၽြန္ေတာ္ၾကားတယ္။ အဲဒါ မေမးမိေသးဘူး”
စင္စစ္ သည္ေမးခြန္းက ႐ိုင္းသြားမွန္း ကၽြန္ေတာ္သိေသာ္လည္း ရင္ထဲမွာရွိေနသျဖင့္ ေမးလိုက္မိသည္။ တံတားေအာက္က သူတို႔အိမ္ကေလးထဲမွာ သံုးရာတန္ဆိုလို႔ ဘာမွမေတြ႔ခဲ့ရ။
သူတို႔အတြက္ ေငြသံုးရၾသည္ မ်ားလွေသာေငြေၾကး ျဖစ္သည္။ ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ ေငြသံုးရာေလာက္ သူတို႔ဆီမွာရွိသည္ဆိုလွ်င္ပင္ အထိုက္အေလ်ာက္ အဆင္ေျပႏိုင္သည္။
“အလကားပါအစ္ကိုရာ … အဲဒီအေၾကာင္းေျပာရင္ ေဒါသျဖစ္ရတယ္။ အေမေပါ့ … ကပ်က္ယပ်က္ သိပ္လုပ္တာ”
အဘြားအိုက ကေလးကိုေပြ႔ခ်ီရင္း ျမစ္ျပင္ကို ေငးေနဆဲ။ တစ္ခြန္းတေလမွ ဝင္မေျပာ။
“အင္းပါ … ပစၥည္းကိုေမးတာပါ။ ဘာပစၥည္းလဲ လို႔ … ”
“ေၾသာ္ … ကေလးပါ … ေဟာဒီ ကေလးပါ”
သူမက ဘြားေအခ်ီထားေသာကေလးကို ေမးေငါ့ျပသည္။ ၿပီးေတာ့ ခံစားခ်က္မဲ့ မ်က္ႏွာျဖင့္ ဆက္ေျပာသည္။
“အစ္ကို ဝယ္မလား။ ဝယ္ပါ အစ္ကိုရဲ႕ … သံုးရာပဲ ေပး။ မိန္းကေလးေတာ့ မိန္းကေလးေနာ္။ တစ္ေလာက ေရထဲက်ေသသြားတဲ့ ကေလးက ေယာက္်ားေလ။ ေခ်ာက ေခ်ာသနဲ႔။ အစ္ကိုေတြ႔ရင္ သေဘာက်မွာ … ယူပါအစ္ကိုရဲ႕ … ”
အဘြားအိုကမူ ေျမးငယ္ကို ပိုမိုတင္းရစ္စြာ ပိုက္ေပြ႔ထားသည္ဟု ထင္သည္။ ၿပီးေတာ့ တံတားေအာက္ထဲသို႔ ျပန္ဆင္းသြားသည္။
လမ္းေပၚက မာက်ဴရီမီးေအာက္မွာ ႏႈတ္ခမ္းနီေတြရဲေနေအာင္ ဆိုးထားေသာသူမ ရွိသည္။
တံတားေအာက္မွာေတာ့ သံေသတၱာေဟာင္း တစ္လံုးရွိမည္၊ သံပန္းကန္ ႏွစ္ခ်ပ္ရွိမည္၊ အဝတ္ေဟာင္း ပုခက္တစ္လံုးရွိမည္၊ ကေလးေခ်ာ့ စတီရီယိုသီခ်င္းတစ္ပုဒ္ ရွိမည္၊ ျခင္ေတြ ရွိမည္၊
ၿပီးေတာ့ …
မ်က္ရည္တခ်ိဳ႕ ရွိေနမည္။
မာက်ဴရီညထဲမွာ ရန္ကုန္ျမစ္ေရသည္ ထံုးစံအတိုင္း တသိမ့္သိမ့္ ရယ္ေမာေနေလသည္။
(၁၉၉၁ - ဧၿပီ၊ ရင္ခုန္ပြင့္ မဂၢဇင္း)
* * * * *
သီေပါခင္ႀကိဳင္
(၁)
တကယ့္ သူ႔နာမည္အရင္းက ခင္ႀကိဳင္တင္ ရယ္။ လူက ေထာင္ေထာင္ေမာင္းေမာင္း၊ ႏႈတ္ခမ္းေမြးသဲ့သဲ့နဲ႔ ခပ္ႏြဲ႔ႏြဲ႔ ေနတတ္တယ္။ သူက သူ႔ကိုယ္သူ ဘဝစံုတယ္လို႔ လူထူရင္ ေျပာေနတတ္တဲ့လူ။
တကယ္လည္း စံုပါတယ္။ စာရင္းငွားလုပ္ဖူးတယ္၊ ေကာက္ရိတ္ဖူးတယ္၊ လက္သမားေလးဘာေလး လုပ္ဖူးတယ္၊ ရြာစဥ္ကိုးေပါက္ ဖဲလည္႐ိုက္ဖူးတယ္၊ ဒိုးပတ္မင္းသား၊ ဗံုရွည္မင္းသား လိုတယ္ဆိုရင္လည္း သူပဲ။ ဖိုးစိန္ႀကီးသီခ်င္းမ်ား ဟဲရဦးမလား၊ အဆိုေကာင္း။ အဲဒီအခံကေလးနဲ႔ ေတာဇာတ္ကေလးတစ္ဇာတ္မွာ ဆီးသီးေကာက္ ေခၚမလား ဝင္လုပ္တယ္။ အမ်ားအားျဖင့္ကေတာ့ သီေပါ ပါေတာ္မူ က,ရင္ သူက သီေပါ လုပ္ရတယ္။ ရြာနီးခ်ဳပ္စပ္က ကၽြဲတီ၊ ကျပည့္၊ ဇီးေတာ၊ လက္ပံႏြယ္၊ ေက်ာင္းစု၊ ဥယ်ာဥ္က်စ္၊ ေညာင္က်ိဳး၊ မဲေဒါင့္၊ သမင္ၿခံ၊ မင္းဇံ စတဲ့ရြာေတြမွာ သူတို႔ဇာတ္က နာမည္ရတယ္။ ေတာဘုရားပြဲေတြဆိုရင္ သူတို႔ဇာတ္ပဲ ငွားတယ္။ ငွားတိုင္းလည္း ပါေတာ္မူ ပါေအာင္ က တယ္။ က တိုင္းလည္း သူက သီေပါပဲ။ အဲဒီကတည္းက သူ႔နာမည္ သီေပါခင္ႀကိဳင္ ျဖစ္ေရာ။ သီေပါခင္ႀကိဳင္ လို႔ နာမည္တြင္တာလည္း မေျပာနဲ႔၊ ဘုရင္စာေတြလည္း သူက ပိုင္တယ္၊ က်က္လည္းက်က္တယ္။ ေလးတန္းစာေလာက္ တတ္ေပမယ့္ က်ပင္းဆရာဖီး တို႔၊ ဆရာခို တို႔၊ မင္းသားႀကီးေက်ာ္အုန္းလႈိင္ တို႔၊ ဆရာရွံ တို႔၊ ဝစနာဆရာလင္း တို႔ စာေတြကို ရွာလည္းရွာ၊ က်က္လည္းက်က္တဲ့ လူမ်ိဳး။ တျခားဇာတ္႐ုပ္ေတြက ကိုယ့္စာကိုယ္ ပိုင္ခ်င္ပိုင္ က်က္ခ်င္ က်က္၊ သူကေတာ့ ေသခ်ာတယ္၊ က်က္တယ္။ ‘က်ဳပ္က အႏုပညာသမား စစ္စစ္ဗ်’ လို႔ လူထူရင္ ေျပာရတာလည္း ခဏခဏ။
သိတဲ့အတိုင္းပဲ ဇာတ္ဆိုေပမယ့္ ေတာဇာတ္ဆိုေတာ့ ေတာသူ ေတာင္သားေတြပဲ ၾကည့္တာ မဟုတ္လား။ ေတာသူေတာင္သား ဆိုတာက ဘယ္သူမွ ၿမိဳ႕မွာလို ပြဲၾကည့္ရင္း လတ္လ်ားလတ္လ်ား ထြက္တာ တို႔၊ အေၾကာ္ထြက္စားတာ တို႔၊ အေပါ့အပါးကို အၾကာႀကီးသြားေနတာ တို႔ မရွိဘူး။ ဗလာဇာတ္ ဆိုေပမယ့္ အစအဆံုး ထုိင္ၾကည့္တာ။ တစ္ကြက္တေလမွ အပ်က္မခံဘူး။ သီခ်င္းတစ္ပုဒ္မွ အလြတ္မခံဘူး။ စာတစ္လံုး၊ စကားတစ္လံုးမွ အေက်ာ္မခံဘူး။ တစ္ခါတေလလာတဲ့ဇာတ္ ဝေအာင္ထိုင္ၾကည့္တာပဲ။ ေဝဖန္စရာရွိရင္လည္း အားမနာဘူး။ ေျပာစရာရွိရင္လည္း ျပတ္ျပတ္ပဲ။
ၿမိဳ႕နဲ႔ေတာ့ ကြာတာေပါ့။ ၿမိဳ႕က ဝန္လည္း ျမန္ျမန္ထြက္၊ ဘုရင္လည္း ျမန္ျမန္လုပ္၊ ၿမိဳ႕တည္နန္းတည္ေတြ ဘာေတြလည္း သိပ္ အာလူးမေပးနဲ႔၊ မၾကည့္ခ်င္ဘူး။ ႏွစ္ပါးသြားသာ ျမန္ျမန္ထြက္။ ေတာနဲ႔ေတာ့ ကြာတယ္။ ေတာသူေတာင္သားက သီခ်င္းလည္း မွတ္တယ္၊ စာလည္း မွတ္တယ္။ ခင္ႀကိဳင္က ေတာဇာတ္ကဘုရင္ ဆိုေပမယ့္ ၿမိဳ႕ဇာတ္ဘုရင္လို မခိုဘူး။ ျဖစ္သလို စခန္းမသြားဘူး။ ၾကာေတာ့ သူကလည္း သူ႔ကို ‘ခင္ႀကိဳင္’ ေခၚရင္ေတာင္ မႀကိဳက္ခ်င္ေတာ့ဘူး။ ‘သီေပါခင္ႀကိဳင္’ ေခၚမွ ႀကိဳက္ေတာ့တယ္။ တြင္လည္း တြင္သြားတာပါပဲ၊ ဒီနားကရြာေတြမွာ သီေပါခင္ႀကိဳင္ပဲ။ ညီလာခံတို႔ဘာတို႔ ဆိုရင္လည္း ခပ္ညံ့ည့ံပန္းခ်ီဆရာနဲ႔ ဆြဲထားတဲ့ နန္းကားေရွ႕က ဇာတ္ေသတၱာေပၚ ထိုင္တဲ့ၿပီး …
“ေျခာက္ေယာက္ကညာ၊ ျဗဟၼဏာတို႔ ခါေတာ္ဆက္သည့္ ပႏၷက္က်ိန္စာ၊ တဣႏၵာ၏။ သိဂၤါနဖူး၊ မကိုဋ္ဦးဝယ္၊ ျဖဴးျဖဴးတည္တည္၊ ႐ႈတလီသို႔၊ စသည္ ပဋိညာဥ္၊ တိေသယဥ္သည္၊ ရာဇင္ပဝရ၊ နရပတိ၊ တြင္ရွိဥကၠဌ္၊ ငါမင္းျမတ္သည္၊ ရွစ္ရပ္ရာဇဂုဏ္၊ ျပည္လႊမ္းၿခံဳ၍၊ ေရႊဘံုေရႊနန္း၊ ေရႊၾကငွန္းကို၊ သိမ္းျမန္းေတာ္မူသည့္ေန႔မွစ၍ ထြန္းပေၾကညာ၊ ႏိုင္ငံဝဠာေရႊမိုး၊ သံုးႀကိမ္ၿဖိဳးလ်က္၊ မညႇိဳးသာယာ၊ ဝေျပာစြာျဖင့္၊ သတၱဝါဗိုလ္လူ ေပါပါေစ … … … သူခိုးမထ၊ ဒႏၲမုဒိမ္း၊ စစ္မက္ၿငိမ္း၍၊ ခပ္သိမ္းရန္သူ ေဝးေပါေစ … … … စတုမုခ၊ ၿမိဳ႕မမ်က္ႏွာ၊ ေလးဒီပါ၌၊ လူကာသဘင္၊ ေကာင္းခ်ီးယင္၍၊ မြမ္းျဖင္မျပတ္၊ သဒၶါမေႏွး၊ အစာေရးကို၊ ေကၽြးေမြးေပးကမ္း လွဴပါေစ … … … ”
တို႔ ဘာတို႔ ဆိုတာကို အထစ္အေငါ့မရွိ ရြတ္ႏိုင္တာ။ ရြတ္ေတာ့လည္း တစ္လံုးခ်င္း ဌာန္နဲ႔ရြတ္တာ။ ဒါေပမဲ့ သူကသာ တခမ္းတနားရြတ္တာ၊ ဇာတ္က တခမ္းတနား မရွိႏိုင္ဘူးေလ။ ျဖစ္သလိုလုပ္ရတာေတြ ရွိတယ္။ ျဖစ္သလို ေျပာရတာေတြ ရွိတယ္။ ျဖစ္သလို ဝတ္ရစားရတာေတြ ရွိတယ္။ ဇာတ္႐ုပ္ေတြကို စာေတြခ်ထားေပမယ့္ အရပ္သံုးစကားေတြနဲ႔ အုပ္ထည့္လိုက္ရတာေတြ ရွိတယ္။
ခင္ႀကိဳင္ကေတာ့ ရွင္းတယ္။ ဇာတ္ခံုေပၚ ေရာက္ၿပီးမွ စာရင္းငွား ျပန္မလုပ္ခ်င္ဘူး။ လက္သမားေနာက္လိုက္ မလုပ္ႏိုင္ဘူး။ ညံ့လို႔ ဇာတ္ကထြက္ရတယ္ ဆိုတာ အျဖစ္မခံႏိုင္ဘူး။ ဒီေတာ့ ႀကိဳးစားတယ္။ ဇာတ္ေသတၱာေပၚေရာက္ရင္ သူက ဘုရင္စိတ္ကို ဝင္သြားေတာ့တာ။ သူ႔ကိုယ္သူလည္း သီေပါမင္း လို႔ ထင္ေတာ့တာ။ သူနဲ႔ တြဲကရတဲံ မ်က္ခမ္းစပ္စပ္ ကေလး ေလးေယာက္အေမ ျမသန္းၾကည္ကိုလည္း စုဖုရားလတ္ ေအာက္ေမ့ေတာ့တာ။ နားရြက္သနပ္ခါးတို႔ၿပီး စြပ္က်ယ္နဲ႔ဝန္အက်ႌနဲ႔ လူျပက္ေတြကိုလည္း ‘ကင္းဝန္’ ေလာက္၊ ‘တိုင္တာ’ ေလာက္ ထင္ေတာ့တာ။
ဒါေၾကာင့္ေပါ့၊ သူတို႔ဇာတ္ လာရင္ ‘သီေပါ ပါေတာ္မူ’ ပဲ။ ပါေတာ္မူမွာ သူပိုင္တဲ့အကြက္တစ္ကြက္ ရွိတယ္။ ဗီ႐ိုလွည္းေတြနဲ႔ ဘာေတြနဲ႔။ အဂၤလိပ္စစ္သားေတြက ဖမ္းမယ္ လုပ္ေတာ့ တစ္လွမ္းခ်င္း ေလွ်ာက္ရင္းက သူ႔ေနာက္က ျမသန္းၾကည္ကို ဖ်တ္ခနဲ လွည့္ၾကည့္တဲ့ အခန္း။ သီေပါမင္းကို တကယ္ဖမ္းတုန္းက ႀကိဳးေတြဘာေတြနဲ႔ မတုပ္ေပမယ့္ ဇာတ္ဆိုေတာ့ ဒီအခန္းက အပူတိုက္ကိုး၊ ႀကိဳးနဲ႔တုပ္တယ္၊ ေဆာင့္ဆြဲတယ္။ ေအာက္က တီးဝိုင္းကလည္း ေရႊဆိုင္ၫြန္႔ရဲ႕ ပါေတာ္မူ သီခ်င္းထဲက ‘ျမန္မာျပည္ ဇာတ္လမ္း႐ႈပ္သမွ်မွာ ေရႊကညစ္နဲ႔ ေရးကာ စာကိုစီ … ရာဇဌာနီ ျမနန္းအယုတ္ဇာတ္မွာ ဧကရာဇ္နဲ႔ ေဝးတာ ၾကာေလၿပီ … တို႔၊ စၾကာသိုက္ ထဲက ‘ေအာင္ပင္လယ္မေတာ့ … ေရညိဳေျခာက္ခဲ့ေလၿပီ … ေဆာင္ပလႅင္ ကြယ္ၿပီးေတာ့ … ေရႊဗဟိုရ္ ေပ်ာက္ခဲ့ေလသည္ … ’ တို႔ ဘာတို႔မ်ား ေၾကးသံကေလးနဲ႔ ပို႔ေပးရင္ တခ်ိဳ႕ဆို မ်က္ရည္ကို က်ေတာ့တာ။
ဒါက ဇာတ္သမာၻကိုး။ ဇာတ္ခြင္ကိုး။ သဘာဝ က်တာ မက်တာ ေဘးဖယ္ထား၊ ကိုယ့္အရပ္နဲ႔ ကိုယ့္ဇာတ္ ဟန္ကိုက်လို႔။ မနက္လင္းေတာ့ ‘သီေပါခင္ႀကိဳင္ ေကာင္းခ်က္က ရက္စက္သယ္’ ျဖစ္ေရာ။
* * *
(၂)
အခုေတာ့ သီေပါခင္ႀကိဳင္ ဇာတ္မကရတာ ဆယ့္ငါးႏွစ္ေလာက္ ရွိေရာ့မယ္။ ဇာတ္လည္း ေခါင္းကြဲသြားတာ ၾကာၿပီ။ ဇာတ္ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားလည္း နားကုန္ၾကၿပီ။ ၿမိဳ႕ကဇာတ္ႀကီးေတြေတာင္ မကႏိုင္တဲ့ ဇာတ္က မကႏိုင္ေတာ့တဲ့အခါ ေတာဇာတ္ကေလးေတြက ဘာေျပာေကာင္းမလဲ၊ စဥ္းစားသာ ၾကည့္ေတာ့။
ဒီေတာ့ တခ်ိဳ႕လည္း ဘဝေဟာင္း ျပန္ေရာက္ကုန္ေရာ။ တခ်ိဳ႕လည္း ပ်ိဳးႏုတ္၊ ပဲႏုတ္၊ စားရင္းငွားလုပ္၊ ဆိတ္ေက်ာင္း၊ သိုးေက်ာင္း၊ တခ်ိဳ႕လည္း ထန္းတက္၊ ေလွလိုက္ ျဖစ္ကုန္ေရာ။
သူကေတာ့ ေတာက္ေလွ်ာက္ ရြာနီးခ်ဳပ္စပ္မွာ သီေပါခင္ႀကိဳင္ လုပ္လာတဲ့လူ ဘယ္လိုလုပ္ အဲဒါေတြ ျပန္လုပ္ပါေတာ့မလဲ။ သူ႔ရြာမွာလည္း သူ မေနဘူး။ တျခားရြာတစ္ရြာမွာ ေက်ာင္းႀကီးရခိုင္နဲ႔ သီတင္းသံုးေနတဲ့ ဘေထြးဘုန္းႀကီး ေက်ာင္းမွာ ဝင္ခိုတယ္။
ဘေထြးဘုန္းႀကီးကလည္း ေကာင္းပါတယ္။ ေက်ာင္းေဝယ်ာဝစၥကေလး လုပ္ ေပါ့၊ တံျမက္စည္းကလး ဘာေလး လွည္း ေပါ့။ ဒါေပမဲ့ ေနသာေနရတာ သူ မေပ်ာ္ဘူး။ အေျခအေနမေပးလို႔သာကိုး၊ ျဖစ္ႏိုင္ရင္ ဇာတ္ပဲ က ခ်င္ေနတာ မဟုတ္လား။
သူက …
အႏုပညာသမား မဟုတ္လား၊
သီေပါခင္ႀကိဳင္ မဟုတ္လား။
နစၥ၊ ဂီတ၊ ဝါဒိတ ဆိုတဲ့ေနရာနဲ႔ သူနဲ႔ မအပ္စပ္တာကတစ္ေၾကာင္း၊ သူကိုယ္တိုင္ကလည္း တံျမက္စည္းလွည္းရမယ့္လူ၊ ေဝယ်ာဝစၥလုပ္ေနရမယ့္လူ၊ ဆြမ္းဟင္းေႏႊးကပ္ရမယ့္လူ၊ မနက္ေစာေစာထၿပီး အ႐ုဏ္ဆြမ္းကပ္ရမယ့္လူအျဖစ္ မေနခ်င္တာကတစ္ေၾကာင္းဆိုေတာ့ သူ မေပ်ာ္ဘူး။
တစ္ခုေတာ့ရွိတယ္၊ သူ ဇာတ္ကထြက္လာေတာ့ သူနဲ႔အတူ ထင္း႐ွဴးေသတၱာေသးေသးတစ္လံုး ပါလာတယ္။
အဲဒီအထဲမွာ ဘာပါသလဲ ဆိုေတာ့ ၾသဘာ မယ္ဒလင္ကေလးတစ္လံုး ပါတယ္။ ထြင္းအိုးကေလး။ အသံထြက္ ေတာ္ေတာ္ေကာင္းတယ္။ တိုက္ႏွစ္လံုးႀကိဳးသစ္ကေလးမ်ား လဲလိုက္လို႔ကေတာ့ ေစာင္းသံကို ထြက္ေနတတ္တာ။
ေနာက္ ခါးရွည္ မင္းသားဝတ္အက်ႌ ႏွစ္ထည္(ရိေတာ့ ရိေနၿပီ)၊ မင္းသားပုဆိုးက တစ္ထည္၊ ေနာက္ ေဘာ္ၾကယ္မြဲမြဲ ေလးငါးလံုးပဲ က်န္ေတာ့တဲ့ ရွင္ဘုရင္ေဆာင္းတဲ့ ယုန္နားရြက္ တစ္စေထာင္ေဖာ့လံုးကိုလည္း စိတ္ကူးရရင္ စြပ္စြပ္ၾကည့္ရတာ အေမာ။
ေနာက္တစ္ခုက သစ္သားသန္လ်က္တစ္ေခ်ာင္း။ ထားပါ၊ ေျပာခ်င္တာက မယ္ဒလင္ကေလး။ ဇာတ္ထဲတုန္းကေတာ့ ေမာင္းဆရာကိုခင္ေမာင္ ဆီက ဘာရယ္ေတာ့ မဟုတ္ဘူး၊ ‘ေဂ်ာင္ေဂ်ာင္ဂ်င္ဂ်င္’ သင္ထားလိုက္မိတဲ့ သီခ်င္း သံုးေလးပုဒ္ ရထားတာ ရွိတယ္။
‘ပဗၺတ ေဟမဝန္ေတာင္’ ရယ္၊ ‘ကကၠရ ေရႊစည္’ ရယ္၊ ‘ေဇယ်တု သဗၺမဂၤလံ’ ရယ္၊ ေနာက္ ကာလေပၚက တစ္ပုဒ္ ႏွစ္ပုဒ္ ဆိုပါေတာ့။
တျခားသီခ်င္းေတြကိုလည္း ဟိုစမ္းစမ္း ဒီစမ္းစမ္း တီးႏိုင္ေပမယ့္ ဒီသီခ်င္းေတြေလာက္ မပိုင္ဘူး။ ဘုန္းႀကီးေက်ာင္းမွာက တီးလို႔မျဖစ္ေတာ့ ခပ္ေဝးေဝးက ဘုရားပ်က္နား၊ ဇရပ္ပ်က္နား သြား သြားတီးရတယ္။
အဝါေရာင္ေပါက္ေနတဲ့ လက္လွည့္ကီးျပားေလးေတြကို ဘယ္ဘက္လက္က လွည့္ရင္း ‘ဒံု နန္နန္ … ဒံု နန္နန္ … ’ အသံညႇိၿပီးရင္ ‘ပဗၺတ ေဟမဝန္ေတာင္’ ကို စကိုင္တာပဲ။ ၿပီးရင္ ‘ေဇယ်တု’ ကို တီးတယ္။ ‘ကကၠရ ေရႊစည္’ ကေတာ့ သိပ္တီးခ်င္မွ တီးတယ္။ သူက နည္းနည္း အတီးကပ္ခ်င္တယ္။ အဆိုကေလးနဲ႔မွလည္း ေကာင္းတယ္လို႔ သူ ထင္တာလည္း ပါတယ္။
ဒီ မယ္ဒလင္ကေလး ရွိေနလို႔ ေတာ္ေတာ့တယ္ လို႔လည္း တစ္ခါတစ္ခါ သူ ေတြးတယ္။ သူ႔မွာ မိန္းမလည္း မရွိဘူး၊ အေပါင္းအသင္းလည္း မရွိဘူး။
ဘယ္ကာလသား ဘုန္းႀကီးေက်ာင္း သက္သက္ လာလည္တယ္ ရွိမလဲ။ တစ္ခါတစ္ခါ ကိစၥရွိမွ လာၾကတာ မဟုတ္လား။ လူႀကီးေတြ လာတယ္ ဆိုဦးေတာ့၊ သူနဲ႔က ဓာတ္မက်ဘူး၊ ဘာသာစကားခ်င္း မတူဘူး ဆိုပါေတာ့။
သူ႔အလုပ္က ေဝယ်ာဝစၥလုပ္ဖို႔ရယ္၊ တစ္ခါတစ္ခါ ေဖာ့လံုး ေခါင္းစြပ္ၾကည့္ဖို႔ရယ္၊ မယ္ဒလင္ကို တိုင္ကျဖဳတ္ၿပီး ‘ပဗၺတ ေဟမဝန္ေတာင္’ တီးဖို႔ရယ္ ဒါကလြဲရင္ မရွိဘူး။
ၾကာေတာ့ ၿငီးစီစီျဖစ္လာတယ္။ ေၾကာင္တက္တက္ ျဖစ္လာတယ္။ လူလည္း ပိန္က်လာတယ္။ ဒီသီခ်င္းေတြလည္း တီးရဖန္မ်ားေတာ့ အီလာတယ္။ ဒါေပမဲ့ မတီးတာေတာ့ မဟုတ္ဘူး၊ သူ႔မွာ အႏုပညာသမားရယ္လို႔ ဇာတ္ခံုေပၚတက္ၿပီး သီေပါ လုပ္ရတာမ်ိဳးကလည္း မရွိေတာ့ဘူး မဟုတ္လား။ သည္ မယ္ဒလင္ေလးနဲ႔ စိတ္ေျဖရေတာ့တယ္။ သည္ေတာ့ တီးျဖစ္တယ္ ဆိုပါေတာ့။ ေနာက္တစ္ခုက သူ အရက္ေတြ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား ေသာက္ျဖစ္လာတာပဲ။
* * *
(၃)
ႏွစ္ကေလးနည္းနည္းရလာေတာ့ ေတာအရက္ေတြ အလြန္အကၽြံေသာက္လို႔နဲ႔ တူပါရဲ႕ အသားအေရေတြက နီးေယာင္းေယာင္း ပြစိစိ ျဖစ္လာတယ္။ ခ်ဥ္စုတ္စုတ္ ခၽြဲတဲတဲ ျဖစ္လာတယ္။ ကိုယ္ေရ တစ္ဝက္ေလာက္ ခ်ံဳးက်သြားတယ္။ ဆံပင္ေတြ ျဖဴလာတယ္။
ဘေထြးဘုန္းႀကီးက ဆူတယ္၊ မရဘူး။ က်ိန္းတယ္ မျဖစ္ဘူး။ ေခ်ာ့တယ္၊ တရားျပတယ္ မတိုးေတာ့ဘူး။ သူလုပ္ေနက် ခါးေတာင္အက်ႌေတြ၊ သန္လ်က္ေတြ၊ ေဖာ့လံုးေတြ ထုတ္ၾကည့္တဲ့ အလုပ္လည္း မလုပ္ျဖစ္တာ ၾကာၿပီ။ မိုးခ်ဳပ္ရင္ ဘံုဆိုင္ကို ေျပးေတာ့တာပဲ။
ပိုက္ဆံကေတာ့ ေက်ာင္းကိုလာတဲ့ လူေတြဆီက ေတာင္းလိုက္၊ ဆရာေတာ္ဆီက တျခားအေၾကာင္းျပၿပီး ေတာင္းလိုက္ေပါ့။ တစ္ခု တိုးတက္လာတာကေတာ့ ရွိတယ္။ အဲဒီရြာက ကာလသားေတြက သူ႔ကို တစ္ခ်ိန္ကနာမည္ႀကီးခဲ့တဲ့ ‘သီေပါခင္ႀကိဳင္’ ဆိုတာ သိလာၾကတာပဲ။
သူကလည္း ဇာတ္ခံုေပၚက သီေပါခင္ႀကိဳင္ရဲ႕ ဘဝေဟာင္းကို မထပ္ေအာင္ ေျပာတယ္။ ၾကာေတာ့လည္း သူ႔ရဲ႕ ၾသဘာ ထြင္းအိုးမယ္ဒလင္ကေလးနဲ႔ ‘ပဗၺတ ေဟမဝန္ေတာင္’ ကို စြဲလမ္းလာၾကတယ္။ ဒီေတာ့ အရက္ဝယ္လာၾကတယ္။ ေက်ာင္းနဲ႔ေဝးေဝးမွာ တီးၾကတယ္။ ေက်ာင္းရဲ႕ ဆြမ္းစားေဆာင္ ေဘးက သူ႔အခန္းကေလးမွာ စုၾကတယ္။ စကားေတြ ေျပာၾကတယ္။ ေျပာၾကတယ္ဆိုတာက နားေထာင္ၾကတာပါ။ သူ႔ေသတၱာထဲက ေဖာ့လံုးကို ထုတ္ျပတယ္။ သန္လ်က္ေတြ၊ ပုဆိုးေတြကို ျပတယ္။ ကာလသားေတြကလည္း ေငးလို႔။
တစ္ညေတာ့ ကာလသားတစ္ေယာက္ သူ႔အခန္းက်ဥ္းကေလးထဲကို ေရာက္လာတယ္။ ႏွစ္ေယာက္စလံုးလည္း ေတာ္ေတာ္မူးေနၾကၿပီ။ ကာလသားက တိုင္မွာခ်ိတ္ထားတဲ့ မယ္ဒလင္ကေလးကို ေတြ႔သြားတယ္။
“ကိုခင္ … အဲ … သီေပါခင္ႀကိဳင္ကေတာ့ တကယ့္ အႏုပညာသမားစစ္စစ္ပဲဗ်ာ။ က်ဳပ္တို႔ရြာမွာ မယ္ဒလင္မရွိဘူး။ တီးတတ္တဲ့လူလည္း မရွိဘူး။ ခင္ဗ်ား ဇာတ္ကတုန္းက က်ဳပ္တို႔က ငယ္ငယ္ရယ္။ အေဖတို႔ေျပာတာကေတာ့ ခင္ဗ်ား ေတာ္ေတာ္ေကာင္း ဆိုပဲ”
“ဒီလိုေပါ့ကြာ … အႏုပညာသမားဆိုတာ က်ရာေပါ့။ လုပ္ရတာေပါ့။ ေသတၱမ်ား ဆြဲေမွာက္လိုက္လို႔ က်တဲ့အ႐ုပ္ ေကာက္ကိုင္ႏိုင္ရတယ္ ဆိုသလိုေပါ့”
“ဒါနဲ႔မ်ားဗ်ာ … ဒီပညာေတြတတ္ရဲ႕နဲ႔ ဘုန္းႀကီးေက်ာင္းမွာ ေရညႇိတက္ခံေနရသလား”
အဲဒီကာလသား ျပန္သြားေတာ့ သူ ငိုင္ၿပီး က်န္ရစ္တယ္။ အၾကာႀကီးလည္း စဥ္းစားတယ္။ ဟုတ္သားပဲ၊ တစ္ခ်ိန္က သည္နယ္မွာ သီေပါခင္ႀကိဳင္ ဆိုရင္ ကေရာင္း႐ိုက္တာနဲ႔ လူေတြ ညိဳ႕ေနရတာ။ ရြာဝင္တာနဲ႔ ‘ပါေတာ္မူ’ တင္ရေတာ့တာ။ ေရညႇိတက္ခံေတာ့မလား တဲ့။ ဒီပညာေတြ တတ္ရဲ႕နဲ႔ တဲ့။ ဆြမ္းစားေက်ာင္းေဘးက မီးခိုးလံုး႐ိုက္ေနတဲ့ အခန္းကေလးထဲ ေသတၱာေဟာင္းတစ္လံုးနဲ႔ ဘဝဆံုးရေတာ့မလား။
ၾကည့္စမ္း …
ဒီစကားမ်ိဳး ဘယ္သူမွ မေျပာဖူးဘူး။ မၾကားရတာပဲ အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္ ေက်ာ္ၿပီ။ ထင္းပံုၾကားမွာ ဝွက္ထားတဲ့ ေတာပုလင္းကို ထုတ္တယ္၊ ထပ္ေသာက္တယ္၊ ပုလင္းတစ္ဝက္က်ိဳးေတာ့ မယ္ဒလင္ကို ထ ျဖဳတ္တယ္၊ ႀကိဳးေတြကို စစ္တယ္၊ က်ေနတဲ့ႀကိဳးေတြကို ျပန္ညႇိတယ္၊ မယ္ဒလင္ကို ရင္ဘတ္ေပၚတင္ၿပီး ခဏမွိန္းေနတယ္။ မ်က္လံုးေတြက ေသတၱာကေလးကို သြားေတြ႔တယ္။ ေငါက္ခနဲ ထ ထိုင္တယ္။ ဆံုးလည္း ဆံုးျဖတ္လိုက္တယ္။
ေရညႇိတက္ေနတဲ့ဘဝကို တိုက္ခၽြတ္ေဆးေၾကာရမယ္၊ အတိုင္းအဆမဲ့ သူ႔အႏုပညာေတြကို အေရာင္ျပန္တင္ရမယ္။ ကေန႔ညမွာပဲ လုပ္ရမယ္၊ မနက္ျဖန္ အကူးမခံဘူး၊ ကေန႔ညပဲ။ ေျပာသာေျပာရတာ၊ သူတစ္ေယာက္တည္း ပါေတာ္မူ က ေနလို႔ မရဘူး။ သူတစ္ေယာက္တည္း ‘ပဗၺတ ေဟမဝန္ေတာင္’ လုပ္ေနလို႔ မရဘူး။ ခံစားသူ ရွိရမယ္၊ နားလည္သူ ရွိရမယ္၊ အကဲျဖတ္သူ ရွိရမယ္၊ ေဝဖန္ဆစ္ပိုင္းသူ ရွိရမယ္၊ ဒါဆိုရင္ ပရိသတ္ ရွိရမယ္၊ ဘယ္မလဲ ပရိသတ္ …
ပရိသတ္ …
သူ႔ေသတၱာကေလးကို တဆတ္ဆတ္တုန္ေနတဲ့ လက္ေတြနဲ႔ ဖြင့္တယ္။
* * *
(၄)
သူေရာက္သြားေတာ့ နာရီျပန္တစ္ခ်က္ေလာက္ရွိၿပီ။ ေတာေက်းလက္က ညဆိုတာက လ ရွိရင္ရွိ၊ မရွိရင္လည္း ကိုယ့္လက္ကိုယ္ေတာင္ ျမင္ရတာ မဟုတ္ဘူး ဆိုတာကေတာ့ ထားပါေတာ့၊ ဆိုးတာက အဲဒီညက ေလေတြတိုက္ေနတယ္။ ေလသံကလြဲလို႔ တျခားအသံ မၾကားရဘူး။ သူ မေၾကာက္ဘူး။ သူ ရည္ရြယ္ခဲ့တဲ့ေနရာပဲ။
လမ္းေျမႇာင္ကေလးကို ေတာ္ေတာ္ဝင္မိေတာ့ ေညာင္မုတ္ဆိတ္ပင္ေအာက္ကို ေရာက္တယ္။ ခေနာ္နီခေနာ္နဲ႔ ဇရပ္ပ်က္ ေစာင္းေစာင္းႀကီးက သူ႔ကိုၾကည့္ေနတယ္လို႔ ထင္တယ္။ ေဝါခနဲ ထပ်ံတဲ့ ငွက္တခ်ိဳ႕ကလြဲရင္ ေလတိုးသံေတြပဲ ရွိတယ္။
ဝိုးတဝါးျမင္ရတဲ့ ေျမမို႔မို႔ေတြကို သူ စမ္းၿပီး ေက်ာ္ျဖတ္လိုက္တယ္။ တခ်ိဳ႕မွတ္တိုင္ေတြကို အားျပဳရတယ္။ သူ႔နားထဲကလည္း ေလေတြ တအားတိုးထြက္ေနတယ္။ ေတာ္ေတာ္ဝင္မိေတာ့မွ အုတ္ဂူတစ္လံုးကို သူ ေတြ႔တယ္။ ဒီသခ်ႋဳင္းကို သူ တစ္ခါမွမေရာက္ဖူးဘူး။ သူ႔ရြာက သူ႔သခ်ႋဳင္းလည္း မဟုတ္ဘူး။ အုတ္ဂူေပၚ တက္လိုက္တယ္။ ေဖာ့လံုးကို စြပ္တယ္၊ သန္လ်က္ကို ကိုင္တယ္၊ လက္တစ္ဖက္က မယ္ဒလင္ကေလးကို ခပ္တင္းတင္း ကိုင္ထားတယ္၊ ၿပီးမွ ေျမကမူ ေျမပံုေတြဘက္ကို လွည့္တယ္။
“အဟမ္း … ဒီည က်ဳပ္ ဒီကိုလာရတာနဲ႔ ပတ္သက္လို႔ စကားနည္းနည္း ေျပာမယ္။ က်ဳပ္ ခင္ဗ်ားတို႔ကို သနားတယ္။ ခင္ဗ်ားတို႔ဟာ အထီးက်န္ျဖစ္ေနတယ္ဆိုတာ က်ဳပ္ သိတယ္။ ခင္ဗ်ားတို႔အထဲက က်ဳပ္ကို သီေပါခင္ႀကိဳင္ဆိုတာ တခ်ိဳ႕ မွတ္မိလိမ့္မယ္”
သူက ခဏနားၿပီး နားေထာင္ၾကည့္တယ္။ ေလသံကလြဲလို႔၊ ဇရပ္ပ်က္ဆီက သြပ္ျပား႐ိုက္သံ တဖန္းဖန္းကလြဲလို႔ ဘာသံမွ မၾကားရဘူး၊ ၿငိမ္လို႔။ သူ ေက်နပ္သြားတယ္။ သူ႔စကားကို အေလးအနက္ထားၾကတယ္ လို႔ သူ ထင္တယ္။
“ဒီေတာ့ ဒီည က်ဳပ္တစ္ေယာက္တည္းပဲ ခင္ဗ်ားတို႔ကို ေဖ်ာ္ေျဖမယ္။ က်ဳပ္ရဲ႕ အႏုပညာနဲ႔ ေဖ်ာ္ေျဖမယ္။ က်ဳပ္ရဲ႕ ေၾကးေတြေညႇာ္ေတြနဲ႔ အႏုပညာကို ဒီည ပြတ္တိုက္ေဆးေၾကာမယ့္ကာလနဲ႔ ခင္ဗ်ားတို႔ တိုက္ဆိုင္တာဟာ ခင္ဗ်ားတို႔အဖို႔ သိပ္ကံေကာင္းတယ္”
‘ခင္ဗ်ားတို႔ သိပ္ကံေကာင္းတယ္’ ဆိုတဲ့အသံဟာ သခ်ႋဳင္းထဲမွာ က်ယ္ေလာင္သြားတယ္။
“ကိုင္း … ေဘရီတဖန္မွာ ေရႊျပည္မသန္ကတည္းက ေရႊစည္သံ ဆိုတာလည္း ေပ်ာက္ခဲ့ၾကၿပီ။ အဲဒါေၾကာင့္ ေနာက္ေနာက္က ၾကငွန္းေမွ်ာ္႐ႈၿပီး နန္းေတာ္အတု အခ်ဳပ္ႀကံတဲ့သူက … ဟဲ့ … စမုခ္ခံတီး … … ”
* * *
(၅)
မနက္လင္းေတာ့ သခ်ႋဳင္းစပ္ ယာတဲမွာေနတဲ့ ကိုေမႊးဆိုတဲ့လူ သီေပါခင္ႀကိဳင္ကို စေတြ႔တယ္။ သူႀကီးကေတာ္ အုတ္ဂူေဟာင္းေဘးမွာ နန္းဝတ္နန္းစားႀကီးနဲ႔ လဲလို႔။ လက္တစ္ဖက္မွာ ၾသဘာ ထြင္းအိုးကေလး။ သန္လ်က္ကေတာ့ ခပ္ေဝးေဝးေျမပံုတစ္ခုေပၚမွာ တင္လို႔ တဲ့။ ထံုးစံအတိုင္းေပါ့ … လူေတြဆိုတာကေတာ့ ေျပာၾကဆိုၾကတာေပါ့။
တခ်ိဳ႕က အန္ဖတ္ဆို႔တာ တဲ့၊ တခ်ိဳ႕က သရဲ ကုပ္ခ်ိဳးတာ တဲ့၊ တခ်ိဳ႕က အေအးပတ္တာေနမွာပါ တဲ့။ သူ႔ဘေထြးဘုန္းႀကီး အမိန္႔ရွိတာကေတာ့ “သီေပါခင္ႀကိဳင္ ဆိုတဲ့ေကာင္ ဘဝင္ေလဟပ္သြားတာ” တဲ့။
(အာကာဦး မဂၢဇင္း၊ အတြဲ - ၁၊ အမွတ္ - ၂။ ၁၉၉၀ - ဇန္နဝါရီလ)
* * * * *
အေတာင္ကၽြတ္ငွက္
(၁)
ပိန္းပိန္းပိတ္ပိတ္ ေမွာင္ေနသည္လည္း မဟုတ္။ ေလ်ာ့ပါးေသာအလင္း ယဲ့ယဲ့ကေလး ရွိေနသည္။ ၿပီးေတာ့ သည္ေနရာမွာမဟုတ္၊ သည္ကမ႓ာမွာပင္ မဟုတ္ ဟု ထင္သည္။ ကမ႓ာေျမႏွင့္ ေဝးလ်ားေသာ လြင့္ေမ်ာဥကၠာခဲတစ္ခုႏွင့္ တစ္ခုအစပ္ၾကား ျဖစ္ဟန္တူသည္။ ၿပီးေတာ့ တစ္ေကာင္တည္း မဟုတ္၊ ႏွစ္ေကာင္။ တစ္ေကာင္က ႏုနယ္ေသးေကြးလြန္းသည္။ ၿပီးေတာ့ သူ႔အေတာင္ႏွင့္သူ ပ်ံႏိုင္တာလည္း မဟုတ္။ တစ္ေကာင္၏ေက်ာေပၚမွာ ႏုမွ်င္ ေသးေကြးေသာ အေတာင္ပံမ်ားႏွင့္ သိုင္းဖက္ကာ ပါလာျခင္း ျဖစ္သည္။ ကာလမ်ားစြာ ၾကာခဲ့ၿပီ။
အေတာင္ေတြလည္း ေညာင္းလွၿပီ။ အေတာင္အလက္အခ်ိဳ႕ က်ိဳးပဲ့ပ်က္စီးကုန္သည္။ တခ်ိဳ႕ ျပဳတ္က်က်န္ရစ္သည္။ ငံုးတိတိ ေျပာင္မြဲမြဲ အေရျပားနီက်င္က်င္တို႔ပင္ ေပၚေနၿပီ။ အေတာင္ပံမွ ငွက္ေမြးငွက္ေတာင္တို႔ ျပည့္စံုစြာ မရွိသျဖင့္ ခတ္အားမေကာင္းလွ။ ၿငိမ္းခ်မ္းေအးျမေသာ ေနရာကေလးတစ္ခုမွာ နားခ်င္လွၿပီ။ သို႔ေသာ္ နားေနရန္ေနရာ မရွိ။ လွမ္းေမွ်ာ္ၾကည့္ေလ၊ မရွိ၊ ဘာမွ်မရွိ … အေမွာင္သာလွ်င္ရွိ၏။ အလင္းဖန္႔ဖန္႔ကေလးသာလွ်င္ ရွိ၏။ အလင္းမွ်င္မ်ားေပၚတြင္ ငွက္တစ္ေကာင္ နားႏိုင္သည္လား … အေတာင္ခတ္အား က်လာၿပီ။ ေရွ႕ခရီးကို တစိုက္စူးစူး ၾကည့္ေနရေသာ မ်က္လံုးေတြက ေသြးစမ်ား စီးက်လာသည္။ ေလတိုက္ႏႈန္းက ပိုမိုျပင္းထန္လာသည္။
ေလ … ေလတိုက္ေနသည္လား။ ေလတိုက္လွ်င္ ေလက ဘယ္ကလာသလဲ။ သစ္ရြက္သစ္ခက္ေတြရဲ႕ လႈပ္ရွားမႈက လာသလား။ ဒါဆိုလွ်င္ နားစရာတြယ္စရာ ရွိေနသည္ေပါ့။ မေတြ႔၊ ဘာဆိုဘာမွ မေတြ႔။ သို႔ေသာ္ ေလသည္ ဝူးဝူးေဝါေဝါ တိုက္ေနဆဲသာ ျဖစ္သည္။ ေလက ေအာ္သံေတြ ပါ ပါ လာသည္။ ေၾကာက္မက္ ေခ်ာက္ခ်ားဖြယ္ တိုက္ခတ္လာျခင္းမ်ိဳး ျဖစ္သည္။ ၿပီးေတာ့ ေလဆန္။ ပ်ံေနရျခင္းသည္ပင္ ေလဆန္။ ပိုၿပီး အားကုန္လာသည္။ ေက်ာေပၚက ငွက္ကေလးကေတာ့ အေတာင္ႏွစ္ဖက္ျဖင့္ သိမ္းကုပ္ဖက္တြယ္ထားဆဲ ျဖစ္သည္။
ငွက္ကေလးရယ္ … ေလွ်ာ့ပါဦး ဟု ေျပာခ်င္သည္။ ေျပာ၍ မရေခ်။ ေျပာ၍မရ။
အေတာင္ပံေပၚမွာ ငွက္အေတာင္ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား ျပဳတ္က်သြားျပန္သည္။ လွပေသာ ငွက္တစ္ေကာင္ မဟုတ္ေတာ့။ အက်ည္းတန္ေသာ က်က္သေရမဲ့ ငွက္တစ္ေကာင္။ ဒါမွမဟုတ္ လင္းတတစ္ေကာင္ႏွင့္ တူေနသည္။ ဟိုး ေရွ႕မွာ ၿပိဳးျပက္ေသာၾကယ္ပြင့္ေတြကို ေတြ႔ေနရသည္။ နီးသည္ ဟု ထင္ရေသာ္လည္း အလင္းႏွစ္ေပါင္းမ်ားစြာ ပ်ံရဦးမည္ ထင္သည္။ ခရီးတစ္ေလွ်ာက္ ႐ိုက္ခတ္လာခဲ့ေသာ အဟုန္၊ ခြန္အားႏွင့္ မာန္မ်ား ေလ်ာ့ပါးလာခဲ့ၿပီ။ နားခိုအိပ္စက္ရန္ တစ္ေနရာသို႔ ေရာက္ခ်င္ၿပီ။ ေအာက္ကို ငံု႔ၾကည့္လိုက္သည္။ ဘာမွ်မရွိ … ေမွာင္။ ေလက ပိုမိုတိုက္ခတ္လာသည္။ ရင္ဝကိုေဆာင့္တြန္းလိုက္သလို ခံစားရသည္။ ထိုအခါ အရွိန္ႏွင့္ ေအာက္ကိုျပဳတ္က်သြားသည္။ အရွိန္ႏႈန္း ျမင့္မားစြာ ျပဳတ္က်ေနျခင္း ျဖစ္သည္။ ငွက္ငယ္ကေလးက တအားသိမ္းဖက္ထားဆဲ။
မဆံုးႏိုင္ေသး … က်ဆဲ … က်ဆဲ။ ငွက္ကေလးက ေၾကာက္လန္႔တၾကား စူးစူးနစ္နစ္ ေအာ္ဟစ္လိုက္သည္။ သို႔ေသာ္ ျပဳတ္ထြက္မသြားေသး။ ေလတိုက္သံႏွင့္ ေအာ္သံတို႔ ၿပိဳင္စူးသြားသည္။ ဦးေစာက္ကၽြမ္းျပန္ က်ေနသည္။ ရိပ္ခနဲ ရိပ္ခနဲ ထိုးက်ေနသည္။ ငွက္ငယ္၏ သိမ္းဖက္ထားေသာ အေတာင္ကေလးႏွစ္ဖက္ ျပဳတ္ထြက္သြားသည္၊ က်ေတာ့မသြားေသး။ က်ိဳးက်ဲက်ဲအေတာင္တခ်ိဳ႕ႏွင့္ ငွက္ငယ္၏ေျခသည္းမ်ား ခ်ိတ္စူးေနဆဲ ျဖစ္သည္။ အားကို တင္းလိုက္သည္။ မ်က္ဝန္းထဲက ေသြးေတြ လွ်ံက်လာျပန္သည္။ ေလထဲမွာ မိမိကိုယ္ကို တန္႔သြားေအာင္ ႀကိဳးစားၾကည့္သည္၊ မရ။ အရွိန္ကို မတြန္းလွန္ႏိုင္။ က်ေနသည့္ အရွိန္ကမ်ားသည္။ အေတာင္ဖ်ားတခ်ိဳ႕မွ မီေလာင္ေညႇာ္နံ႔ နံလာသည္။ ထိုအခါ ဝမ္းနည္းစြာ ငိုခ်လိုက္သည္။
မ်က္လံုးအိမ္မွ ေသြးစက္တို႔က မည္းေမွာင္ နက္႐ႈိင္းေသာ ဟိုး ေအာက္သို႔ တစ္ေပါက္ခ်င္း တစ္ေပါက္ခ်င္း က်ေနေလသည္။
* * *
(၂)
ေသြးပုလင္းမွ ေသြးစက္တို႔ တစ္ေပါက္ခ်င္း တစ္ေပါက္ခ်င္း က်ေနေလသည္။
တစ္ကိုယ္လံုး ေလာင္ၿမိဳက္ကၽြမ္းခ်စ္ေနသည္။ အပူရွိန္ေၾကာင့္ ေရငတ္ေနသည္။ လည္ေခ်ာင္း႐ိုးတို႔ တစ္စစီ က်ိဳးပဲ့ေငါထြက္ေနၿပီ ဟု ထင္သည္။
လည္မ်ိဳႁပြန္ဝအတြင္းသို႔ တံေတြးပင္ ဝင္၍မရခ်င္ေတာ့။ လည္မ်ိဳတစ္ခုလံုး ထက္ျမေသာ ဓားပါးပါးေလးျဖင့္ မႊန္းထားသလို အက္ေၾကာင္းရာ မြမြထေနၿပီ။
တံေတြးတစ္ခ်က္မ်ိဳၾကည့္သည္၊ ထိထိခိုက္ခိုက္ နာက်င္သြားသည္။ ရင္ထဲမွာ ေမာဟိုက္ေနသည္မွာလည္း ေျပာစရာပင္မရွိေတာ့။ မ်က္လံုးေတြကို ႀကိဳးစားဖြင့္ၾကည့္သည္၊ မရ။ ပါးစပ္ကေတာ့ ပြင့္ဟသြားမွန္း သိသည္။ ေအးစက္ေသာေရအခ်ိဳ႕ ဝင္လာသည္။
ေရ … ေရ … ေရဆာေနသည္ပဲ၊ ေရဆာေနတာကို သတိရသြားျပန္သည္။ အငမ္းမရ မ်ိဳခ်လိုက္သည္။ ႏွလံုးသားတစ္ခုလံုးကို ဆြဲညႇစ္လိုက္သလို နာက်င္သြားသည္။ ေရငတ္ ေျပသြားသည္။ မ်က္လံုးေတြကို ဖြင့္ဖို႔ အားတခ်ိဳ႕ ရလာသည္။ မ်က္ခြံေတြက မို႔ပိတ္ေနသည္။ မ်က္ခြံေတြပြင့္ဟဖို႔အတြက္ပင္ မ်က္ေၾကာမွ်င္ကေလးေတြ ဆိုင္းေနၿပီလား။ အရည္မဲ့ မ်က္ဝန္းေတြက ေနေရာင္ေအာက္က ေက်ာက္ခဲတစ္လံုးလို ေသြ႔ေျခာက္မာေက်ာေနေရာ့မည္။
“သတိရၿပီလား ေမစီ … ”
နားထဲက ေလပူေတြ တရွဲရွဲတိုးထြက္ေနသည္။ မနည္း ႀကိဳးစားနားေထာင္ေနရသည္။ ဆရာမကေလးက ငံု႔ၾကည့္ေနမွန္း၊ ႏႈတ္ခမ္းစပ္က ေရစက္ေတြကို တယုတယ သုတ္ေပးေနမွန္း သိေနသည္။ ေရမခ်ိဳးရတာ ၾကာၿပီျဖစ္ေသာ ကိုယ္ခႏၶာက အနံ႔ဆိုးေတြထြက္ေနမွန္း သိသျဖင့္ ဆရာမကေလးကို ေဝဒနာၾကားက အားနာေနသည္။ ဆရာမကို တားခ်င္ေသာ္လည္း အသံမထြက္ႏိုင္။
“ေမစီ … သက္သာတယ္မဟုတ္လား။ ေပ်ာက္သြားမွာပါ။ စိတ္ကလည္း အေရးႀကီးတယ္။ စိတ္လည္း တင္းထားမွေပါ့”
ေထာက္ကန္ဖြင့္ဟထားေသာ မ်က္ေၾကာမွ်င္ေတြက ၾကာရွည္ခြင့္မျပဳျပန္ေတာ့။ မ်က္ခြံေတြကို ပိတ္လိုက္ရျပန္သည္။ နားထဲက ေလေတြ တအူအူထြက္ေနဆဲ။ ဘာဆိုဘာမွ မၾကားရ။
မွန္းေနလိုက္သည္။ လြင့္ေမ်ာေနေသာ ငွက္သားအမိကို သတိရသြားျပန္သည္။ ငွက္တစ္ေကာင္ … ၿပီးေတာ့ သူ႔ေက်ာေပၚမွာ ငွက္ကေလးတစ္ေကာင္။ ဟင္းလင္း စၾကဝဠာထဲကို ဦးေစာက္ကၽြမ္းျပန္ က်ေနေသာ ငွက္ ႏွစ္ေကာင္။
ျပဳတ္လုတဲတဲ ငွက္ကေလးက ဘာျဖစ္သြားသည္လဲ။ မီးေလာင္သြားသလား၊ ဒါမွမဟုတ္ …
“ေမစီ … ေမစီ …”
အသံ … အသံေတြက တုန္ခါေနသည္။ ဘယ္ကအသံေတြပါလိမ့္။ တိုးညင္းေသာအသံထဲမွာ က႐ုဏာအမွ်င္ကေလးေတြ ပါေနသည္။ အင္မတန္ရွားပါးသည့္ သည္အမွ်င္ကေလးေတြကေကာ ဘယ္ကက်လာသလဲ။ ထူးခ်င္ေသာ္လည္း မရေခ်။ သူနာျပဳဆရာမကေလးပဲ ထင္သည္။
“ေမစီ … ဒီမွာ နင့္သားေလး လာၿပီေလ”
အို … သားေလး … သားေလး … ငွက္ကေလးထင္ပါရဲ႕။ ဟုတ္ႏိုင္သည္။ သားေလးဟာ ငွက္ကေလးပဲေပါ့ … လင္းတနဲ႔တူတဲ့ငွက္ဟာ၊ အေတာင္ကၽြတ္ငွက္ဟာ၊ ဥကၠာခဲေတြၾကားက နားစရာမဲ့ ခရီးသည္ငွက္ဟာ …
မ်က္လံုးေတြ ပြင့္ဟသြားျပန္သည္။ ေၾကမြေနေသာ လည္ေခ်ာင္းႁပြန္ဝထဲက အသံတစ္စ ထြက္ဖို႔ ခဲယဥ္းလွသည္ေကာ။
“သားေလး … ”
“ဗ်ာ”
ခုတင္ေဘး ရပ္ေနသည့္ မ်က္လံုးေစာင္းေစာင္းႏွင့္ သားကေလး၊ ဆံပင္ေတြက နီက်င္ေနသည္။ အသားေတြက ညိဳမႈိင္းေနသည္။
“သားေလး ဘယ္သြားေနတာလဲ”
“သား ပိုက္ဆံေတြသြားရွာေနတာေပါ့ ေမေမ … ေမေမ ဘာစားခ်င္သလဲ၊ သား ေပါင္မုန္႔ေလးခ်ပ္ ဝယ္လာတယ္။ သားမွာ တစ္ဆယ္ေတာင္ ရွိတယ္။ သား ခိုးလာတာ မဟုတ္ဘူးေနာ္၊ ဘဘဦးလွထြန္းတို႔ ေပးလိုက္တာဗ်”
“ပိုးရယ္ ... ေတာင္းရမ္းလာရသလား”
ေလသံေတြထဲမွာ ေဒါသေငြ႔ေတြ ပါသြားသည္ဟု ထင္သည္။ ရွစ္ႏွစ္သားအရြယ္ ကေလးတစ္ေယာက္၏ တရားသျဖင့္ ေငြရွာနည္းမွာ ေတာင္းရမ္းျခင္းကလြဲလွ်င္ အျခားမျဖစ္ႏိုင္။
“ဟုတ္တယ္ … ေတာင္းလာတာပဲ။ ေမေမပဲ မခိုးရဘူး ဆို၊ ေတာင္းရမယ္ ဆို … ”
မ်က္လံုးေတြကို ပိတ္လိုက္သည့္အခါ မ်က္ရည္ပူေတြ စီးက်လာသည္။ ေငြရွာသြားတာတဲ့လား ပိုးရယ္။
မ်က္ဝန္းမွ ပါးျပင္ကိုျဖတ္ကာ နားထင္စပ္ဆီသို႔ က်ေနေသာ မ်က္ရည္၏လိမ့္ဆင္းမႈကို သိေနသည္။ ရင္ထဲမွာ လႈိက္၍လႈိက္၍ တက္လာသည္။ ႐ႈိက္ႀကီးတငင္ ငိုခ်လိုက္ခ်င္သည္။ ငို၍မရ။ ငိုလိုက္ဖို႔ပင္ အားမရွိ။ ရင္ထဲမွာ ထြက္ေပါက္မဲ့ ဆို႔က်ပ္လာသည္။ မ်က္ရည္ေတြ ပိုမိုသြန္က်လာသည္။ ႏွလံုးသားတစ္ခုလံုး အသားႀကိတ္စက္ထဲက ထြက္လာေသာ အသားစေတြလို တစ္စစီ တစ္မွ်င္စီ ျဖစ္ကုန္ၿပီ ထင္သည္။
“ေမေမ … ေမေမ … ”
ပိုး၏အသံကေလးကို တိုးတိုးကေလး ၾကားေနရသည္။ ေနာက္ ေဝး၍ ေဝး၍ သြားသည္။ အာေခါင္ေတြ ေျခာက္လာသည္။ ႏႈတ္ခမ္းေတြ တဆတ္ဆတ္ တုန္ခိုက္လာသည္။ ၿပီးေတာ့ မ်က္ရည္ေတြ က်ေနမွန္းလည္း သိေနသည္။ ေဝးလြင့္သြားမည့္ အာ႐ံုေတြကို လႊတ္ေပးလိုက္ခ်င္သည္။ ပိုးေခၚသံ တိုးတိုးမွ်င္မွ်င္ကေလးကိုေတာ့ ၾကားေနရသည္။
“ေမေမ … ”
အသံလာရာဘက္သို႔ လက္ကိုဆန္႔ထုတ္လိုက္သည္။ ပိုး၏ဆံစကေလးေတြကို ပြတ္သပ္ေနခ်င္သည္။ လက္ကို ႐ုတ္တရက္ မ၍ မရ။ အေတာ္ႀကိဳးစား၍ မ ယူရသည္။ သားဆံပင္ေတြက ၾကမ္းၿပီး ေျခာက္ေနလိုက္တာကြယ္။
“သားေလး … ပိုး … ”
“ဗ်ာ”
“ေမေမ မရွိေတာ့ရင္ … ”
“ေမေမ … ဒါကိုမေျပာပါနဲ႔”
တတ္လိုက္တဲ့ လူကေလးရယ္ …
ခဲတံေခ်ာင္းကေလးေတြႏွင့္ တူေသာ လက္ေခ်ာင္းကေလးေတြႏွင့္ တ႐ႈိက္တငင္ ပြတ္သပ္ေပးေနမိသည္။ ပါးလႊာေသာ ေလျပည့္ပူေဖာင္းတစ္လံုး၏ ထူထဲမႈထက္ မပိုေသာ အေရျပားလႊာမ်ား ဖံုးအုပ္ထားသည့္ လက္ေခ်ာင္းကေလးေတြက လိုခ်င္သလို ျဖန္႔ကားဆုပ္နယ္ခ်င္၍ မရ။
“ေမာလိုက္တာ သားေလးရယ္ … ”
“ေပါင္မုန္႔စားလိုက္ပါလား။ သား ဝယ္ထားတယ္”
“သား … ”
“ဗ်ာ”
“အိမ္ျပန္ေသးသလား ဟင္ … ”
“ဟုတ္ကဲ့”
“ … … … ”
“ဗ်ာ … ”
ေမာဟိုက္ေနေသာရင္က မို႔ေမာက္ေနသည္။
အိမ္ျပန္ေသးသလား ေမးရေသာ္လည္း ကြင္းျပင္က်ယ္က်ယ္ႀကီးထဲက ကုပ္ခ်ိခ်ိ ေလးတိုင္စင္ တဲကေလးတစ္လံုးကို ျမင္ေနရသည္။
အသက္ကို အားစိုက္၍ ႐ွဴေနရသည္။ စကားသံေတြ မထြက္ေတာ့။ အသာကေလး မွိန္းေနလိုက္သည္။ သားေလးရဲ႕ အသံေတြကိုပဲ တခံုမင္မင္ တဝႀကီး နားေထာင္ေနမိသည္။
“သားေလး ေက်ာက္ေရတြင္းက ရထားနဲ႔လာေတာ့ေလ၊ ၿမိဳ႕ပတ္ရထားေပၚမွာ လက္မွတ္စစ္တဲ့ ဦးေလးႀကီးတစ္ေယာက္က သားကိုေမးတယ္။ ‘မင္း ဘယ္သြားမလို႔လဲ’ တဲ့။ ‘လူႀကီးမပါဘူးလား’ တဲ့။ ‘ေစ်းသည္လား’ တဲ့။ သားက ‘ေမေမ ေဆး႐ံုတက္ေနတာ သြားၾကည့္မလို႔’ လို႔၊ ‘စားစရာလည္း မရွိပါဘူး’ လို႔၊ ‘ဆင္းရဲပါတယ္’ လို႔ ေျပာလိုက္တယ္”
စကားေတြက ဗလံုးဗေထြးဝင္လာေသာ္လည္း သိေနသည္။ အသံက ေဝးလံေသာအရပ္က ေျပာေနသလို တိုးလ်ေနသည္။
“အဲဒီဦးက ရန္ကုန္ဘူတာႀကီးက တဲ့။ ‘ေဆး႐ံုကို ငါ လာၾကည့္မယ္’ တဲ့။ ေမေမနဲ႔ သား နာမည္ကို ေမးတယ္ဗ်။ ‘မင္းေျပာတာ မွန္ရင္ မင္းကို ငါ ေမြးစားမယ္’ တဲ့။ သားကို မုန္႔ဖိုးလည္း ေပးလိုက္တယ္။ ေဆး႐ံုနားက မီးပြိဳင့္မွာ မီးရထားၿပီးရပ္ေတာ့ သားက ဟိုေဆး႐ံုမွာ လို႔ ျပလိုက္တယ္။ သားက ရထားေပၚမွာ ထိုင္ကန္ေတာ့လိုက္တယ္”
ဘာေတြလဲ။ စကၠဴစေတြ … လက္ထဲကို စကၠဴစေတြ အတင္းထိုးထည့္ေပးေနသည္။ ေငြစကၠဴစ အနည္းအက်ဥ္း ျဖစ္မည္။ ေဆး႐ံုခုတင္ထက္မွ ေႂကြခါနီးသစ္သီးတစ္လံုးအဖို႔ ေငြစကၠဴမ်ား၏ တန္ဖိုးသတ္မွတ္ခ်က္မွာ သိပ္အရာမထင္ႏိုင္ေတာ့။
လက္ေခ်ာင္းေတြက ဝါက်င့္ေနေသာ ေဆး႐ံုခုတင္ေခါင္းရင္း သံပိုက္လံုးတန္းကို မွန္းဆ ဆုပ္ကိုင္လိုက္သည္။ ကိုယ္ကို ေစာင္းလိုက္ဖို႔ ႀကိဳးစားသည္။ မရ။ ပိုက္ေတြက ေနရာအႏွံ႔အျပားမွာ တပ္ဆင္ထားသည္။ လက္မွာ ေသြးစက္ေတြ တစ္ေပါက္ခ်င္း စီးဝင္ေနသည္။ ႏွာေခါင္းအစပ္မွာ တိပ္ႏွင့္ကပ္ထားေသာ ပိုက္တစ္ေခ်ာင္း ရွိသည္။
ဝါးပိုးဝါးတစ္လံုးထက္ မပိုေသာ ခႏၶာ၊ မ်က္လွည့္ေမွာ္ေသတၱာထက္မွ ေမ်ာက္ေခါင္းခြံတစ္ခုထက္ မပိုေသာ မ်က္ႏွာ၊ နာနာဘာဝတစ္ေကာင္လို ေၾကာက္စရာေကာင္းေနသည့္ မ်က္ႏွာ။
“သား မုန္႔သြားဝယ္ဦးမယ္ ေမေမ … ေမေမ့ဖို႔ လက္ဖက္ရည္ ဝယ္ခဲ့မယ္။ ပုလင္းထဲကေရေတြ သြန္လိုက္မယ္”
ျခေသၤ့တစ္ေကာင္လို လွစ္ခနဲ ေျပးထြက္သြားသံကို ၾကားေနရသည္။ ပိုးကို ယုန္ကေလးတစ္ေကာင္လို၊ သိုးကေလးတစ္ေကာင္လိုထက္ ျခေသၤ့ကေလးတစ္ေကာင္လို ေလာကထဲမွာ ထားခဲ့ခ်င္သည္။ ေစာေစာက ေစာင္းဖို႔ႀကိဳးစားလိုက္သျဖင့္ ေသြးပုလင္းက ေသြးက်မႈ ရပ္ဆိုင္းသြားသည္ဟု ထင္သည္။ ေခၽြးေတြ စို႔ထြက္လာသည္။ ႏႈတ္ခမ္းေတြက အက္ကြဲေနသည္။ ေသြးမဆင္းေတာ့ေသာ ေသြးပုလင္းကို ေငးေၾကာင္ၾကည့္ေနမိျပန္သည္။ ေခါင္းကိုေစာင္းငဲ့၍ သံဆန္ခါတပ္ျပတင္းမွ အျပင္သို႔ၾကည့္လိုက္သည္။ မပီ … ျမင္ကြင္းသည္ မပီ။ သို႔ေသာ္ သည္ျမင္ကြင္းေတြကို အလြတ္ရေနသည္။ အုတ္တိုက္ျဖဴျဖဴေလး တစ္လံုး၊ ေဘးမွာ လွည္းတစ္စီး၊ သို႔မဟုတ္ ေဆး႐ံုရင္ခြဲ႐ံုႏွင့္ အေလာင္းသယ္လွည္း မည္းမည္း တစ္စီး။
ဒါကလြဲလွ်င္ အျခားမျဖစ္ႏိုင္။
* * *
(၃)
ေဆးသားမဲ့ကန္ကာရြက္ လည္သံကပင္ ေခ်ာက္ခ်ားဖြယ္ ေကာင္းေနေလသည္။ မႊန္စူးေသာ ေဆး႐ံုနံ႔၊ သို႔မဟုတ္ ေမြးဖြားေဆာင္ဘက္မွ မီးေနနံ႔၊ သို႔မဟုတ္ ျပည္ပုပ္ေသြးပုပ္နံ႔တို႔မွ ညႇီၿပဲ႕ၿပဲ႕နံ႔။ သို႔တည္းမဟုတ္ လူေသတို႔၏ ေအးစက္ေသာအနံ႔။ တစ္ခုခုေတာ့ ျဖစ္ႏိုင္သည္။
အနံ႔တစ္ခုခုကို ရေနသည္။ လူေသေတြရဲ႕အနံ႔။ ေဝးလံေသာ အရပ္မွ လာေသာ အနံ႔သာဆိုလွ်င္ ရင္ခြဲ႐ံုဘက္ကလာသည့္အနံ႔ကို ရရွိေနျခင္း ျဖစ္သည္။ အုတ္တိုက္ျဖဴျဖဴကေလးဆီက၊ သို႔မဟုတ္ လွည္းမည္းမည္းဆီက ျဖစ္မည္။
သူ႔ကိုယ္သူ ေဆး႐ံုရင္ခြဲ႐ံုထဲက ေက်ာက္စားပြဲႀကီးေပၚမွာ ေတြ႔ေနရသည္။ ရင္ခြဲ႐ံုထဲမွာ ေက်ာက္စားပြဲ ရွိသည္မရွိသည္ကို သူ မသိ။ ေက်ာက္စားပြဲေပၚမွာ ဆန္႔ဆန္႔လ်ားလ်ား ၿငိမ္သက္ေနေသာ သူမခႏၶာကိုယ္ကိုေတာ့ သူမ ေတြ႔ေနရသည္ အမွန္။ ရေနေသာအနံ႔က သူ႔ကိုယ္မွအနံ႔ ျဖစ္ေနျပန္သည္။ စားပြဲေပၚမွာ သူ မလွမပ ေလ်ာ့ရဲေနေလသည္။ ရင္ခြဲ႐ံုထဲကို သူ ဘယ္လိုေရာက္ေနမွန္း မသိ။ သူ ဝင္လိုက္ေတာ့ ရင္ခြဲ႐ံုတံခါး ျပန္ပိတ္သြားသည္။
ေက်ာက္စားပြဲေပၚကသူမကို သူမကိုယ္တိုင္ ျမင္ရေတာ့ ႏွစ္ႏွစ္ၿခိဳက္ၿခိဳက္ ၿပံဳးလိုက္သည္။ ၿပီးေတာ့ ယွဥ္ကာအိပ္လိုက္သည္။ ခဏၾကာေတာ့မွ သူမ အသာအယာ ျပန္ထလိုက္သည္။ ေက်ာက္စားပြဲေပၚမွေလွ်ာဆင္းကာ တံခါးနားမွာ လာရပ္ေတာ့ တံခါးက အလိုအေလ်ာက္ ပြင့္သြားျပန္သည္။ ေဆး႐ံုေရွ႕ ေက်ာက္ခင္းလမ္းကေလးမွ ထင္းရွဴးပင္တန္းဆီသို႔ ေရာက္လာသည့္အခါ ညသည္ ေအးျမစြာ ႏႈတ္ဆက္ေလသည္။ ထင္းရွဴးပင္ႀကီးေတြေအာက္က သစ္သားထိုင္ခံုေပၚမွာ ခဏထိုင္လိုက္ျပန္သည္။
ျမင္ကြင္းထဲမွာေတာ့ ေဆး႐ံုႀကီးတစ္ခုလံုးသည္ ေမွာ္အိမ္ႀကီးတစ္အိမ္လို ေၾကာက္မက္ဖြယ္ေကာင္းေနသည္။ သာဝန္းစ လသည္ ေဆး႐ံုေခါင္မိုးေပၚမွာ ခ်ိတ္တြယ္ေနသည္။ ထင္းရွဴးရိပ္မွာ လေရာင္က်ိဳးက်ဲ။ ေလသည္ ထင္းရွဴးရြက္မ်ားကို ျဖတ္သန္းတိုက္ခတ္လာေသာအခါ သာယာသံလိုလို၊ ညည္းသံလိုလို အသံေတြ ျဖစ္ေပၚေစသည္။ ထင္းရွဴးပင္ၾကားက လသည္ မႈန္ရီလြန္းသည္။
ေဆး႐ံုေဟာင္းဘက္မွာ ဆရာမတစ္ဦးကို စႀကႍမီးေရာင္ေအာက္မွာ ျမင္ေနရသည္။ သူ႔ကိုေတာ့ ျမင္ဟန္မရွိေခ်။ သူ႔ကိုယ္သူ ေသးက်ံဳ႕သြားေအာင္ ျပင္ထိုင္လိုက္သည္။ ဆရာမက သူ႔ကိုလွမ္းမျမင္ေတာ့ သူမ ဝမ္းသာသြားသည္။ ထို႔ေနာက္ ခံုေပၚမွထကာ ေဆး႐ံုေရွ႕ ကားလမ္းေပၚသို႔ ေလွ်ာက္လာခဲ့သည္။
က်ိဳးပဲ့ေနေသာ ေဆး႐ံုတံခါးကို ေက်ာ္လိုက္သည္။ ေဆး႐ံုသည္ ေဝးလ်ားစြာ ေနာက္မွာက်န္ရစ္ခဲ့သည္။ သူ႔ေျခဖ်ားေတြက ေျမႀကီးႏွင့္ ထိစပ္ေနသည္ ဟု မထင္။ မႈိ႕စကေလးတစ္စလို လြင့္ေမ်ာေနျခင္းမ်ိဳး ျဖစ္သည္။ လြတ္ၿပီ … အားပါးတရႀကီး ရယ္ပစ္လိုက္သည္။
သူရယ္တာကို သူကိုယ္တိုင္ ျပန္ျမင္ရေတာ့ လန္႔ဖ်ပ္သြားျပန္သည္။ သြားေတြ တစ္ေခ်ာင္းမွ မရွိေတာ့။ မ်က္လံုးတစ္လံုးက အျပင္ဘက္ကို တြဲက်ေနသည္။ ပါးတစ္ျခမ္းက ရြဲ႔လိမ္ေနသည္။ ႐ုပ္ရွင္ပိတ္ကားေပၚက မိမိလႈပ္ရွားမႈကို မိမိ ျပန္ၾကည့္ေနရေသာ ႐ုပ္ရွင္သ႐ုပ္ေဆာင္တစ္ေယာက္လို ျပန္ျမင္ေနရျခင္းမ်ိဳး ျဖစ္ေလသည္။ ထိုအခါ သူမ ငိုခ်လိုက္သည္။
“ေမစီ … ေမစီ … ”
တိုးညင္းေသာအသံႏွင့္အတူ သူ႔ကိုကိုင္လႈပ္ေနမွန္း ပထမဦးစြာ သိလိုက္ေသာအခါ သူ ငို႐ႈိက္ေနသည္ ဟု ထင္သည္။
မာေတာင့္ေသာ ေဆး႐ံုကုတင္ထက္မွာ၊ မႊန္စူးေသာအနံ႔ေတြၾကားမွာ၊ တစ္ပတ္ခ်င္း မွန္မွန္လည္ေနေသာ ပန္ကာရြက္ေအာက္မွာ သူမ ရွိေနမွန္း ျပန္သတိရလာသည္။
“ေမစီ … ဘာျဖစ္လို႔ငိုေနသလဲ။ နင္တို႔သားအမိလည္း ဒုကၡပါပဲဟယ္။ ကေလးကပါ ေဆး႐ံုတက္ေနရတယ္၊ ျခင္ေတြကိုက္ထားလိုက္တာ။ အို … အိုး … ေနပါဦးကြယ္ … ငါ ေစာင္ၿခံဳေပးစမ္းမယ္”
တာဝန္က်ဆရာမကေလး၏ အသံၾကားေတာ့ သူမ လန္႔ႏိုးသြားသည္။ လူနာမရွိေသာ ခုတင္လြတ္တစ္လံုးမွာ ႏွစ္ႏွစ္ၿခိဳက္ၿခိဳက္ အိပ္ေပ်ာ္ေနေသာ သားေလးကို သတိရသြားသည္။
ခ်ည့္နဲ႔စြာလည္ပတ္ေနေသာ ပန္ကာရြက္က ျခင္ေကာင္ေတြကို ေမာင္းႏွင္မပစ္ႏိုင္။ ဆရာမက ထံုးစံအတိုင္း ေဆးထိုးေပးသြားၿပီ ထင္သည္။ ထိုးသည္ျဖစ္ေစ၊ မထိုးသည္ျဖစ္ေစ သူမမွာ ခံစားမႈ မရွိေတာ့၊ ထိ သိ မရွိေတာ့ … ”
ေရဆာလာသည္။ ႏႈတ္ခမ္းေတြ တင္းေျခာက္ေနသည္။ ရင္ေတြ ခုန္ေနသည္။ ေဆး႐ံုခုတင္ႏွင့္ ထိစပ္ေနေသာ ကိုယ္ခႏၶာအစိတ္အပိုင္း ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား ထံုက်ဥ္ေနသည္။ ေလရွဴရတာလည္း မဝခ်င္ေတာ့။ တအားရွဴသြင္းေနရသည္။ အဆုတ္ထဲကို ေလနည္းနည္းပဲ ဝင္သည္။ အဆုတ္တစ္ခုလံုး ျပန္႔ကားသြားေအာင္ ရွဴသြင္းခ်င္ေသာ္လည္း မရ။ သားေလးကို ႏႈိးမည္ ႀကံသည္။ မႏႈိးရက္ေတာ့။ အသံထြက္ခ်င္ေသာ္လည္း ေစးထန္းေသာ ခံတြင္းက ဖြင့္၍မရေခ်။ သူမ ေသသြားၿပီလား … ဒါမွမဟုတ္ ေသေတာ့မွာလား … မသိေခ်။
“ေရ … ေရ … ”
အသံထြက္သြားသည္ ဟု ထင္သည္။ ေရစက္အခ်ိဳ႕ စီးက်လာမွန္း သိေသာ္လည္း ဘယ္သူကတိုက္ေနမွန္း မသိ။ ေရစက္ေတြက ႏွလံုးကို ျဖန္းခနဲ ျဖန္းခနဲ ထိစဥ္သြားသည္။
သူ႔နားထဲမွာ စကားသံေတြ ၾကားေနရသည္။ တေဝါေဝါ ဆူညံေနေအာင္ ေျပာေနျခင္းမ်ိဳး ျဖစ္သည္။ ထို႔ေနာက္ စကားေတြက ေဝး၍ ေဝး၍ သြား႐ံုမက ေႏွးေကြးေလးတြဲ႔စြာ ေျပာေနသံမ်ိဳး ျဖစ္သည္။ မိမိ၏ အမည္ကို တယုတယေခၚေနမွန္း သိေသာ္လည္း ေမး႐ိုးကို ဆတ္ခနဲ ဆတ္ခနဲ ထိုးကာ ၾကားေၾကာင္း တံု႔ျပန္လိုက္သည္။ ဘယ္သူက ေခၚေနတာလဲ၊ ဘယ္သူေတြလဲ၊ ဘယ္သူေတြလဲ …
* * *
(၄)
သည္တစ္ခါ သူမ တက္လိုက္ေသာ အေဆာက္အအံုမွာ အုတ္တိုက္နီနီႀကီး ျဖစ္ေလသည္။ ေလွကားထစ္ေပါင္းမ်ားစြာကို တက္ေနရျခင္း ျဖစ္သည္။ အခ်ိဳးအေကြ႔ေတြ မ်ားလြန္းသျဖင့္ ဘယ္ႏွထပ္မွန္းလည္း မသိေတာ့။ ေနာက္ဆံုးအခ်ိဳးတစ္ခု အေကြ႔လိုက္တြင္ ေမႊးႀကိဳင္ေသာ ရနံ႔တစ္မ်ိဳးကို ႐ွဴ႐ႈက္မိေလသည္။ ႏွင္းဆီရနံ႔ …
ခ်ီအီေသာရနံ႔သည္ ခန္းမထဲမွာ ႀကိဳင္ေလွာင္ေနသည္။ ဝင္းလက္ေသာ အေရာင္တင္ဆီသုတ္ ကၽြန္းသားခံုတန္းေတြကို တစ္တန္းၿပီး တစ္တန္း ေက်ာ္ျဖတ္လာခဲ့သည္။ လက္ဝါးကပ္တိုင္ပံု ႐ုိက္ႏွိပ္ထားေသာ ယပ္ေတာင္တခ်ိဳ႕။ ဓမၼသီခ်င္းစာအုပ္မ်ားကိုလည္း ေတြ႔ေနရသည္။ ယပ္ေတာင္ေပၚက စာေတြကို လိုက္ဖတ္ၾကည့္ေတာ့ ‘ခရစ္ေတာ္၌ အိပ္ေပ်ာ္ျခင္း၊ ေမစီ … အသက္ ႏွစ္ဆယ့္ေျခာက္ႏွစ္’ ဟု ေရးထားသည္။ ေရွ႕ကိုဆက္ေလွ်ာက္လာေတာ့ ေရွ႕မွာ အနက္ေရာင္ ေသတၱာရွည္တစ္လံုး ရွိေနသည္။ လႊားၿခံဳထားေသာဇာပဝါမွာ ျဖဴေဖြးေတာက္ပလြန္းသည္။ အုတ္တိုက္နံရံကို ႐ိုက္ခတ္၍ လႈိက္ခုန္ေနေသာ စႏၵရားသံႏွင့္အတူ လူေပါင္းမ်ားစြာ၏ ဓမၼသီခ်င္း က်ဴးဧသံက လႈိင္းထေနေလသည္။
‘ေကာင္းကင္မွာ မိတ္ေဆြမ်ား ေတြ႔ရလိမ့္မည္။ ဝမ္းေျမာက္ျခင္း ျမစ္ေရသည္ စီးလ်က္ေန၏။ ကယ္တင္ရွင္ၿပံဳးရယ္ျခင္း ျမင္ရျပန္လွ်င္ အနႏၲကာလမွာ ဘုန္းေတာ္ျမတ္ပင္’
ထိုင္ရာမွ ထလိုက္ကာ ေသတၱာနက္ဆီသို႔ ေလွ်ာက္လာခဲ့သည္။ ေတာက္ပေသာဇာပဝါကို ျဖတ္၍ ေသတၱာထဲငံု႔ၾကည့္လိုက္ေတာ့ မ်ားစြာ အံ့ၾသသြားေလသည္။ ေခါင္းတလားထဲမွာ အိပ္စက္ေနသူကား သူမကိုယ္တိုင္ ျဖစ္ေနေလသည္။ လူေတြက သူမကိုမေတြ႔သလို ဓမၼသီခ်င္း၌ အာ႐ံုစူးနစ္ထားၾကသည္။ ႏွင္းဆီရနံ႔သည္ ပိုမိုမႊန္စူးေနသည္။ ေၾကာက္လန္႔တၾကား ေနာက္ဆုတ္လာခဲ့သည္။ လူေတြက သူမကိုမျမင္တာ သူမ အံ့ၾသေနသည္။
‘အကၽြႏ္ုပ္ရန္သူတို႔ေရွ႕မွာ အကၽြႏ္ုပ္အဖို႔ စားပြဲကို ခင္းက်င္းေတာ္မူ၏။ အကၽြႏ္ုပ္ေခါင္းကို ဆီျဖင့္လိမ္းက်ံေတာ္မူ၏။ အကၽြႏ္ုပ္ခြက္ဖလားသည္ လွ်ံလ်က္ရွိပါ၏’
သင္းအုပ္ဆရာေတာ္၏ က႐ုဏာျဖင့္ႁမြက္က်ဴးသံသည္ သူမေနာက္မွာ လြင့္ဝဲ ပါလာသည္။ ေလွကားေထာင့္ခ်ိဳးေကြ႔တစ္ခုမွာ သူမ ထိုင္ခ်လိုက္သည္။ ၿပီးေတာ့ ဝမ္းပန္းတနည္း ငိုခ်လိုက္သည္။ ခဏၾကာေတာ့မွ ငိုရင္း ဆင္းလာခဲ့သည္။ ႀကီးမားေသာ သံပန္းတံခါးႀကီးကို တြန္းဖြင့္ကာ လမ္းမေပၚကို ဆင္းလိုက္သည္။ လမ္းမေပၚမွာ ကသုတ္ကရက္ ေလွ်ာက္လာခဲ့သည္။ သည္မွာပင္ ရွည္လ်ားေသာလူတန္းႀကီးကို သူမ ေတြ႔ရွိေလသည္။ အဆက္မျပတ္ ၾကားေနရေသာ ေၾကးစည္ထိုးသံႏွင့္အတူ လူတန္းႀကီးသည္ တေရြ႕ေရြ႕သြားေနျခင္း ျဖစ္ေလသည္။ လူတန္းရွည္ႀကီး၏ ေနာက္ဆံုးတန္းထဲသို႔ သူမ တိုးဝင္လိုက္သည္။ သည္လူေတြကလည္း ယပ္ေတာင္ကေလးေတြ ကိုယ္စီကိုင္ထားသည္။ ယပ္ေတာင္ေတြမွာ ထင္ထင္ရွားရွားျမင္ရေသာ အနိစၥ၊ ဒုကၡ၊ အနတၱ ဆိုသည့္ စာလံုးေတြကို ေတြ႔ေတာ့မွ သူမ သေဘာေပါက္သြားသည္။
သူမက လူေတြကို တစ္ရစ္ၿပီးတစ္ရစ္ ေက်ာ္ကာ ျဖတ္တက္လာခဲ့သည္။
သူမ ေရွ႕ဆံုးတန္းကို ေရာက္လာေတာ့ လမ္းက်ဥ္းကေလးတစ္ခုထဲကို လူေတြ တိုးဝင္ေနၾကသည္။ ေျမစိုင္ခဲ စိုပြပြေပၚမွာ တင္ထားေသာ ေသတၱာရွည္တစ္လံုး။ အထဲမွာ သူမ ရွိေနေလသည္။ ေသတၱာေပၚက ေငြေရာင္ကႏုတ္ကေလးေတြက ၿပိဳးျပက္ေနသည္။
လူေတြကို တအားတိုးဖယ္ကာ ေသတၱာႏွင့္ အနီးဆံုးေနရာမွာ သူမ ထိုင္ခ်လိုက္သည္။ သူမ ထိုင္လိုက္သျဖင့္ ေျမစိုင္ခဲတခ်ိဳ႕ က်င္းထဲကို က်သြားေသာ္လည္း လူေတြက သူမကိုမေတြ႔သလိုပင္။
အဘြားအိုတစ္ဦးက လက္ထဲမွာ ခ်ိန္ခြင္ကေလးတစ္လက္ကို ကိုင္ထားသည္။ တစ္ဖက္မွာ အက်ႌကေလး ႏွစ္ထည္။ သည္ဘက္မွာေတာ့ …
အို … သူမ ႏွစ္သက္ခဲ့ဖူးေသာ ရွန္အက်ႌကေလး။ ဒါျဖင့္ ဟိုဘက္ကအက်ႌေတြကေကာ။
ပိုး၏အက်ႌေတြပင္ ျဖစ္ေလသည္။ ခ်ိန္ခြင္လွ်ာသည္ တည့္မတ္စြာ ႐ိုးဂုဏ္ကိုျပသေနသည္။
“ကိုင္းပါကြယ္ … သံေယာဇဥ္ေတြကို ျဖတ္လိုက္ပါေတာ့။ ကေလးက လူ႔ဘံုမွာေနခဲ့ရမွာေလ။ ညည္းနဲ႔က ဘဝျခားေနၿပီပဲ။ ဒီေတာ့ ဒီအေဖလက္ထဲကိုသာ စိတ္ခ်လက္ခ် ထားခဲ့ပါေတာ့။ သေဘာတူရင္ ညည္းဘက္က ႏွိမ့္ျပလိုက္။ ႏွိမ့္ျပလိုက္ … ႏွိပ္ျပလိုက္ပါ ေအရယ္”
သူ႔အေဖ တဲ့၊ ပိုးရဲ႕အေဖ ေပါ့။ အို … ပိုးရဲ႕အေဖလက္ထဲကို ထားခဲ့ရမတဲ့လား။ မေပးဘူး … ဘယ္ေတာ့မွမေပးဘူး။ ေျမစိုင္ခဲတစ္လံုးကို ပိုး၏အက်ႌဘက္က ခ်ိန္ခြင္ထဲ ထည့္လိုက္သည္။ ခ်ိန္ခြင္လွ်ာသည္ ငုိက္ခနဲ ထိုးက်သြားသည္။
“မဟုတ္တာေအ … ညည္းႏွယ္ … ညည္း မကၽြတ္မွာစိုးလို႔ ေျပာတာ ေအရဲ႕ … သူတို႔က ကေလးကို ရွင္ျပဳေပးမယ္ တဲ့။ ညည္းလည္း ဘဝကူးေကာင္းေရာေပါ့”
ခ်ိန္ခြင္က ျပန္လည္တည့္မတ္သြားျပန္သည္။ အံကို တင္းတင္းႀကိတ္လိုက္ကာ ေျမစိုင္ခဲေတြကို လက္ျဖင့္ က်စ္က်စ္ပါေအာင္ ဆုပ္ရင္း ထိုေနရာမွ ထြက္လာခဲ့သည္။
ထူးဆန္းသည္မွာ လူေတြက သူမကို မေတြ႔ၾကျခင္းပင္ ျဖစ္ေလသည္။ သခ်ႋဳင္းဝသို႔ ေရာက္ေသာအခါ ျမက္ခင္းစပ္မွာ လူတစ္ေယာက္ ရွိေနသည္။ တစ္ေယာက္တည္း …
ပထမဆံုး သူမ ျမင္ရသည္မွာ အနက္ေရာင္ ကတၱီပါသဲႀကိဳးတပ္ ဖိနပ္ကို စီးထားေသာ ေျခေထာက္မ်ား။ မ်က္ႏွာကိုၾကည့္လိုက္ေတာ့ တင္းမာခက္ထန္ေသာ မ်က္ႏွာမ်ိဳး။ အရက္ခိုးေဝေနေသာ မ်က္ဝန္းမ်ားက ေတာက္လက္ေနသည္။ ရက္ေပါင္းမ်ားစြာ ရင္းႏွီးခဲ့ဖူးေသာ သည္မ်က္ႏွာကို သူမ ဘယ္ေတာ့မွ မေမ့။ ကိုၫြန္႔ေဝ …
သူမ ေၾကာက္လန္႔တၾကား ေနာက္ကိုဆုတ္လိုက္သည္။
ပိုး … ပိုးရဲ႕ အေဖ … ကိုၫြန္႔ေဝ၊ ပထမအိမ္ေထာင္။
မိမိဘဝ၏ ပထမဆံုးေႂကြခဲ့ဖူးေသာ ေဆြးျမည့္ေသာသစ္ရြက္ တစ္ရြက္။ ယမုန္နာျမစ္လယ္မွာ အေဆြခင္ပြန္းဖြဲ႔ၾကေသာ ေၾကးအိုးႏွင့္ေျမအိုးတို႔ အခ်င္းခ်င္း ႐ိုက္ခတ္မိသည့္အခါ ေျမအိုးသာလွ်င္ ေနာက္ဆံုး တစ္စစီ တစ္ဖဲ့စီ ကြဲေၾကသြားရသည့္ ပံုျပင္ကို သူမ သတိရေနသည္။ အိမ္ေထာင္သက္ သံုးႏွစ္အတြင္း ပိုးကိုေမြးၿပီးစမွာပင္ သူႏွင့္ လမ္းခြဲခဲ့သည္။
ထိုေနရာက သူမ ေျပးထြက္လာခဲ့သည္။ အေတာ္ခရီးေပါက္လာသည့္အခါ ခဏေလး ရပ္နားလိုက္သည္။ ေခၽြးေတြ ရႊဲနစ္ေနသည္။ ေမာဟိုက္ပင္ပန္းလွၿပီ။ လမ္းႏွစ္ခြမွ ေတာင္ကမူကေလးေပၚ တက္သြားေသာ လမ္းကေလးကို သူမ ေရြးခ်ယ္လိုက္သည္။ ထိုအခါ သူမ၏ပခံုးေတြကို တစ္စံုတစ္ေယာက္က ဆြဲကိုင္ထားသျဖင့္ ေရွ႕တိုးလို႔မရ။
“ေနဦးေလ … ငါလည္း လိုက္မွာေပါ့”
လွည့္ၾကည့္လိုက္ေတာ့ ပိုး ေလးႏွစ္သားမွာ သူမ လက္ထပ္ယူခဲ့ေသာ ဒုတိယအိမ္ေထာင္ကို ေတြ႔သည္။
“မလိုက္နဲ႔ … နင့္မ်က္ႏွာကို ငါ မၾကည့္ခ်င္ဘူး။ ဘာထူးသလဲ … နင္လည္း အတူတူပဲ။ နင္ ငါ့ကိုမခ်စ္ဘူး။ ငါ့သားေလးကိုလည္း နင္ မခ်စ္ဘူး။ နင္က ပေထြးပဲ၊ ငါ့သားေလးကို နင္ ႏွိပ္စက္တယ္။ ငါကလည္း ပင္ပင္ပန္းပန္း ရွာေကၽြးရေသးတယ္၊ ငါ့သားေလးကိုလည္း နင္ ႐ိုက္တယ္။ နင့္ကို မၾကည့္ခ်င္ဘူး … မုန္းတယ္ … မုန္းတယ္ … မုန္းတယ္ … ”
တစ္ေတာလံုး၊ တစ္ေတာင္လံုး ဟိန္းသြားေအာင္ ေအာ္ဟစ္လိုက္သည္။ ေဒါသျဖင့္ တုန္ယင္ေနသည္။ ေတာင္ကုန္းထိပ္က ၾကည့္လိုက္ေတာ့ သူက ေမာ့ၾကည့္ေနဆဲ ျဖစ္ေလသည္။
“သြား … နင္ ငါ့ကိုမၾကည့္နဲ႔။ နင့္ေၾကာင့္၊ နင့္ေၾကာင့္ … ငါ့ဘဝ … ”
႐ႈိက္ႀကီးတငင္ ငိုမိျပန္သည္။ ေလသည္ ေအးျမစြာတိုက္ခတ္ေနသည္။ သူမဘဝကိုသူမ နာၾကည္းစြာ သတိရေနသည္။ စက္႐ံုႀကီးတစ္႐ံု ေဘးမွာ ဝါးတဲကေလးႏွင့္ ေနရသည္။ ဒုတိယအိမ္ေထာင္က သူမႏွင့္ ကြဲလိုက္ ေပါင္းလိုက္ ျပန္လာလိုက္။
စက္႐ံုထဲက ဆီခဲပံုးေတြမွာ ေယာက္သြားခြံႏွင့္ ျခစ္ကာ ဆီခဲ စုခဲ့ရသည္။ ထင္းတိုထင္းစ သံတိုသံစ ေကာက္ရသည္။ တခ်ိဳ႕က သနားသျဖင့္ ခြင့္ျပဳသည္။ တခ်ိဳ႕က မသနားဘဲ ခြင့္ျပဳသည္။ ကြင္းက်ယ္ႀကီးထဲက ဝါတဲကေလးမွာ ေနရေသာ သူမရဲ႕ဘဝကို ေစာင့္ေရွာက္ခ်င္သူေတြ မ်ားလာသည္။ ဒုတိယအိမ္ေထာင္၏ မိဘေတြကလည္း သူမဆီ ျပန္မလႊတ္ေတာ့။ ျပန္ေပါင္းဖို႔လည္း မေျပာေတာ့။ ဤသို႔ျဖင့္ ေစာင့္ေရွာက္ခ်င္သူမ်ားႏွင့္ ဘဝသည္ သာယာသလို ရွိလာသည္။ ထိုအခါ သူမ ဘဝကို ဇက္ကုန္ဖြင့္လိုက္သည္။
ဝါးအိမ္ကေလးသည္ တစ္ေန႔တျခား ေဆြးျမည့္သြားေလသည္။ အျခင္ဝါးေတြ ဆင့္ဝါးေတြ ျပဳတ္က်ကုန္သည္။ ပိုးမႈန္တို႔ျဖင့္ ယိမ္းယိုင္စျပဳလာသည္။ ခ်ံဳႏြယ္ပိတ္ေပါင္းတို႔ ဝါးမ်ိဳစ ျပဳလာသည္။
ဤသို႔ျဖင့္ ေႏြလ၏ရက္တစ္ရက္မွာ ေဆး႐ံုကို သူမ ေရာက္ရွိလာခဲ့သည္။ ေဆး႐ံုကို … ေဆး႐ံု … ေဆး႐ံုမွာပဲ … သူမ ေဆး႐ံုမွာ ရွိေသးသည္ပဲ။
“သားေလး … ပိုး … ”
* * *
(၅)
“သားေလး … ပိုး … ”
“အေမ … ”
“အေမ … ”
မ်က္လံုးေတြကို ဖြင့္ၾကည့္ေသာ္လည္း ျမင္ကြင္းသည္ မႈန္ဝါးလြန္းသည္။ ေဝးလံေသာအရပ္သို႔ ေျပးလႊားေနေသာစိတ္ေတြကို ျပန္လည္ စုစည္းမိလာသည္။ နဖူးႏွင့္လည္ပင္းမွာ ေခၽြးေစးေတြ က်ေနသည္။ ပါးဟက္ျဖင့္ ႐ွဴ႐ႈိက္ေနရေသာ ပလိုင္းထဲကငါးတစ္ေကာင္လို မြန္းက်ပ္ေနသည္။
“မေမစီ … သတိရၿပီလား … သတိရၿပီလား”
တည္ၿငိမ္ေလးနက္ေသာ အသံတစ္စ … မ်က္လံုးေတြကို ဖြင့္လိုက္သည္။ မ်က္ရည္ပူေတြ လိမ့္ေလွ်ာက်လာသည္။
“မေမစီ … သတိရၿပီလား … ေသေသခ်ာခ်ာ နားေထာင္ပါ မေမစီ … ေသေသခ်ာခ်ာနားေထာင္ပါေနာ္”
ရွိသမွ်ခြန္အားေတြကို စုက်စ္ကာ နားေထာင္လိုက္သည္။ ေဝးလ်ားေသာေတာင္ၾကားလြင္ျပင္တစ္ခု၊ သို႔မဟုတ္ လွ်ိဳတစ္ခုထဲက အသံေတြလို တဖ်ပ္ဖ်ပ္ခါေနသည့္ အသံမ်ား။
“ကၽြန္ေတာ္ ရန္ကုန္ဘူတာႀကီးက မီးရထားအရာရွိတစ္ဦးပါ။ မေမစီရဲ႕ သားေလးကို မေမစီ ခြင့္ျပဳရင္ ကၽြန္ေတာ္ ေမြးစားပါရေစ။ မေမစီ ၾကားရဲ႕လား။ ကၽြန္ေတာ့္ကို ယံုယံုၾကည္ၾကည္ ေပးခဲ့ပါ။ ကၽြန္ေတာ္ ဆရာဝန္ႀကီးေတြေရွ႕မွာ တရားဝင္ေအာင္ ေဆာင္ရြက္မွာပါ”
“အေမ … အေမ … သားေျပာတဲ့ ဦးဦးေလ … ေဆး႐ံုကို လိုက္လာတာ တဲ့။ သားကို လာေခၚတာ တဲ့”
“မေမစီ … ၾကားရင္ ေခါင္းညိတ္ျပပါေနာ္။ ကၽြန္ေတာ့္ကို ေပးမယ္ဆိုရင္ ပါးစပ္က ႀကိဳးစားၿပီး ေျပာပါ”
မ်က္လံုးကိုဖြင့္ထားေသာ္လည္း ဘာမွမျမင္ရေတာ့။ အသံေတြက ၾကားတစ္ခါ တိုးတစ္လွည့္။ ေလထဲမွာ ေသးမွ်င္ေသာ ပင့္ကူမွ်င္ႀကိဳးကေလးႏွစ္ေခ်ာင္း တလက္လက္ လြင့္ေမ်ာေနသည္။ တစ္ေခ်ာင္းက မိမိအသက္ဇီဝႀကိဳးမွ်င္၊ တစ္ေခ်ာင္းက … တစ္ေခ်ာင္းက …
“အေမ … ”
သူမ ေခါင္းကေလးတစ္ခ်က္ ညိတ္လိုက္ဖို႔၊ ဒါမွမဟုတ္ ေမးကေလးတစ္ခ်က္ ဆတ္လိုက္ဖို႔၊ ဒါမွမဟုတ္ ႏွစ္ႏွစ္ၿခိဳက္ၿခိဳက္ ၿပံဳးလိုက္ဖို႔ … သူမကို တင္းရစ္ထားေသာ ႀကိဳးကေလးေတြ ေထာင္းခနဲ ေထာင္းခနဲ ျပတ္ေတာက္သြားသည္။
ထို႔ေနာက္ …
(ေပဖူးလႊာ မဂၢဇင္း၊ အမွတ္ ၁၁၂၊ ၁၉၉၀ ျပည့္ႏွစ္ - မတ္လ)
* * * * *
credit to mmcyber
No comments:
Post a Comment