ဆယ့္ႏွစ္ႀကိဳးဝတၳဳတိုမ်ား - ေနဝင္းျမင့္ (အပိုင္း-၂)

                                      

နင္ အင္မတန္ပလီတယ္ ဆိုရင္ျဖင့္ ခံရမွာပါ မလြဲ

(၁)

ဘူတာ႐ံုကေလးက ခပ္ေျမႇာင္ေျမႇာင္ကေလးဆင္းၿပီး ဝါးတံတား ခေနာ္နီခေနာ္နဲ႔ကို ဒယီးဒယိုင္နဲ႔ ကူးျဖတ္လာတဲ့ ကိုမွန္ကင္းကို ဝိုင္းၾကည့္ေနၾကတဲ့ ကေလးေတြက …

“ဦးမွန္ကင္းႀကီး မိန္းမခိုးလာၿပီ အေဖေရ”

ေအာ္လိုက္ၾကတဲ့ကေလးေတြဆိုတာ ပြက္ပြက္ကိုညံသြားေတာ့တယ္။

ကေလးေတြက အေဖေရ လို႔သာ ေအာ္ၾကတာ၊ ထြက္ၾကည့္ေတာ့ အေမေတြခ်ည္း ထြက္ၾကည့္တယ္။ အေဖေတြက ထြက္ၾကည့္လို႔လည္း ျမင္ရတာမွမဟုတ္တာ။ သည္တဲစုကေလးေတြမွာ ေနၾကတဲ့ အိမ္ေထာင္ဦးစီး ဆိုတဲ့ ေယာက္်ားသား ဆယ့္ေလးငါးေယာက္ဟာ မ်က္မျမင္ေတြခ်ည္းပဲ။

ဒါေပမဲ့ ကိုမွန္ကင္း မိန္းမခိုးလာတယ္ ဆိုေတာ့ သူတို႔လည္း မျမင္ရေပမယ့္ ထြက္ၾကည့္ၾကတယ္။ မ်က္ႏွာေလးေတြကလည္း ၿပံဳးလို႔ရႊင္လို႔။

သူတို႔အားလံုးက ဆရာႀကီး လို႔ ေခၚၾကတဲ့ ဦးက်ီးညိဳကေတာင္ ‘ဟ … မွန္ကင္းႀကီးရ … ႏွစ္ေယာက္သား တြဲလို႔၊ ဟုတ္လွေခ်လား ငါ့လူရ’ တဲ့ လွမ္းေအာ္တယ္။

ဟုတ္လွေခ်လား သာ ေအာ္တာ သူလည္း ျမင္ရတာမဟုတ္ဘူး။ တကယ္က ႏွစ္ေယာက္တည္းလည္း မဟုတ္ဘူး။ ဖိုးငိုလည္း ပါေသးတာ။ မနက္က ခုနစ္နာရီခြဲေကာင္နဲ႔ လိုက္သြားတုန္းက ကိုမွန္ကင္းရယ္ ဖိုးငိုရယ္ ႏွစ္ေယာက္တည္း။ မယ္ဒလင္နဲ႔ သြပ္လြယ္ဘူးကေလးေတာ့ ပါတာေပါ့ေလ။ အခုညေန ျပန္လာေတာ့ သံုးေယာက္။ ကိုမွန္ကင္းကို မိန္းမ တစ္ေယာက္က တြဲလို႔။

တြဲတယ္ ဆိုေပမယ့္ မိန္းမက ေရွ႕က ကိုမွန္ကင္းက အဲဒီမိန္းမ ပခံုးကို ကိုင္ရင္း စမ္းစမ္း စမ္းစမ္းနဲ႔ ျပန္လာတာ။ ဖိုးငိုကေတာ့ ဟိုးေဝးေဝးေနာက္က ႀကံေခ်ာင္းတစ္ေခ်ာင္းစုပ္ရင္း လိုက္လာတယ္။

ကိုမွန္ကင္းကေတာ့ မယ္ဒလင္ကေလး ေက်ာမွာကပ္တဲ့ၿပီး ‘ဘူတာက ဆင္း၊ နည္းနည္း လမ္းေလွ်ာက္၊ ဝါးတံတားကေလး ေတြ႔လိမ့္မယ္ ျဖတ္၊ တဲစုကေလး ေတြ႔လား၊ ေခါင္ေစာက္ေစာက္တဲကေလး တည္းတည့္ကိုသြား’ လို႔ ေနာက္ကလိုက္ရင္း တတြတ္တြတ္နဲ႔ လမ္းျပတယ္နဲ႔တူပါတယ္။ ေရွ႕ကမိန္းမက လူစိမ္းဆိုေပမယ့္ သြားေနလိုက္တာ ေျဖာင့္လို႔။

တဲေလးေပၚ ေရာက္ေတာ့ ကိုမွန္ကင္းက မယ္ဒလင္ကို ေက်ာသိုင္းထားရာက ျဖဳတ္ၿပီး ထရံမွာညႇပ္ထားတဲ့ ႏွီးေခ်ာင္းမာမာကေလးမွာ ခ်ိတ္တယ္။ သူ ခိုးလာတဲ့ မိန္းမကို လွမ္းၿပီး ေရတစ္ခြက္ ခပ္ေပးစမ္း တဲ့။ ေရာက္ေရာက္ခ်င္း ပိုင္စိုးပိုင္နင္း ခိုင္းေနတဲ့ ကိုမွန္ကင္းကို လာၾကည့္ၾကတဲ့ ကေလးေတြနဲ႔ မိန္းမေတြက သေဘာေတြက်လို႔။ ကိုမွန္ကင္းရဲ႕ တဲကေလးဆီကို ကသုတ္ကရက္ လိုက္လာၾကတဲ့ မိန္းမေတြထဲက တစ္ေယာက္က …

“ေအာင္မာ အေမာအပန္းမ်ား ေျဖပါေစဦးေတာ့။ မင္းႏွယ္ … ၊ ငါ့ညီမ … မလုပ္နဲ႔။ သူ႔ဟာသူ ခပ္ေသာက္လိမ့္မယ္” တဲ့။

ကိုမွန္ကင္းကေတာ့ အိအိဖိုင့္ဖိုင့္ ကိုယ္ခႏၶာႀကီးကို တသိမ့္သိမ့္ ျဖစ္သြားေအာင္ ရယ္ရင္းက …

“မယားေနစ ဆင္ေသမွ ဗ်”

ဆိုေတာ့ မိန္းမေတြက ဝိုင္းရန္ေတြ႔ၾကတာ ကက္ကက္လန္ေရာ။ ခဏေနေတာ့ ကိုမွန္ကင္းက ဖိုးငိုကို လွမ္းေခၚတယ္။ ဖိုးငိုက ႂကြပ္ႂကြပ္အိတ္နဲ႔ ဝယ္လာတဲ့ ထမင္းသံုးထုပ္ကို သူ႔ေရွ႕မွာ လာခ်တယ္။

တကယ္က ဖိုးငိုက ကိုမွန္ကင္းရဲ႕သား မဟုတ္ဘူး။ ဘာမွလည္း မေတာ္ဘူး။ သူ႔လို ဘဝတူမ်က္မျမင္ထဲက တစ္ေယာက္ရဲ႕ သားပဲ။ အသက္က ရွိလွမွ ဆယ္ႏွစ္သာသာပဲ။

ကိုမွန္ကင္းမွာက လူတြဲမရွိဘူး။ တစ္ေယာက္တည္းသမား။ လူပ်ိဳလား ဆိုေတာ့လည္း မဟုတ္ဘူး၊ မိန္းမနဲ႔လား ဆိုေတာ့လည္း ရွိတာမဟုတ္ဘူး။ မိန္းမကေတာ့ ရဖူးတာေပါ့။

ဖိုးငိုကိုပဲ ေလာေလာဆယ္ လူတြဲလုပ္ေနရတယ္။ ဆရာႀကီး ေသာ့ခတ္ၿပီးလႊတ္လိုက္တဲ့ သြပ္လြယ္ဘူး လည္ပင္းခ်ိတ္ၿပီး တစ္ေနကုန္ မီးရထားလိုက္စီးေနလိုက္တာ ေမွာင္မွခ်ည္း ျပန္ေရာက္တယ္။ ေရာက္ေတာ့ ပိုက္ဆံခြဲ။

ဆရာႀကီးက တခ်ိဳ႕တစ္ဝက္ႏုတ္ၿပီး က်န္တာ ဖိုးငိုတစ္ခ်ိဳး၊ သူႏွစ္ခ်ိဳး ယူေနက်။ ဖိုးငိုကလည္း ေက်နပ္တယ္၊ ကိုမွန္ကင္းနဲ႔ထြက္ရတာ သူ ေပ်ာ္တယ္။ ပိုက္ဆံလည္း ရတယ္။

ကိုမွန္ကင္းက အဆိုေကာင္း၊ အတီးေကာင္း။ အသံကေတာ့ ခပ္အစ္အစ္ ရွတတ ကြဲၿပဲၿပဲႀကီး။ ဆိုတတ္လို႔သာ နားေထာင္ေကာင္းတာပဲ ရွိတယ္။ ဖိုးငိုက ကိုမွန္ကင္းနဲ႔ လိုက္ခ်င္သလို ကိုမွန္ကင္းကလည္း ဖိုးငိုမွ ဖိုးငို။ တျခားကေလး တြဲေလ့မရွိဘူး။ အဆိုေလးရတဲ့ ကေလးမေတြ ရွိတာပဲ၊ ဘယ္ေတာ့မွ မေခၚဘူး။ ဖိုးငိုကိုပဲ သံေယာဇဥ္ ျဖစ္ေနၿပီကိုး။

ဖိုးငိုေပးရတာကိုလည္း သူ ဝမ္းသာတယ္။ ဖိုးငိုတို႔တဲက သူ႔တဲနဲ႔ သိပ္မေဝးေပမယ့္ ဖိုးငိုက ကိုမွန္ကင္းနဲ႔ပဲ ညအိပ္တယ္။ ႏွိပ္ေပး နင္းေပးေသးတယ္။ မ်က္ႏွာသစ္ဆင္းတာ၊ ေရအိမ္ဆင္းတာကအစ ဖိုးငိုပဲ။ ဖ်ားလို႔နာလို႔ ခ်မ္းေအး ေလး၊ လင္ေမာ္ဂ်င္ ေလး ေျပးဝယ္ပါဦးဟ ဆိုလည္း ဖိုးငိုပဲ။

ဖိုးငိုလာခ်ေပးတဲ့ ႂကြပ္ႂကြပ္အိတ္ထဲက အင္ဖက္နဲ႔ထုပ္ထားတဲ့ ထမင္း သံုးထုပ္ကို ကိုမွန္ကင္းခိုးလာတဲ့ မိန္းမက ေျဖတယ္။ မီးဖိုေခ်ာင္က ပစၥည္းပစၥယေလး၊ ပန္းကန္ခြက္ေယာက္ေလးတခ်ိဳ႕ကို ဖိုးငိုက လိုက္ျပေတာ့ အဲဒီမိန္းမက လိုက္ၾကည့္တယ္။

သူက ကိုမွန္ကင္းရဲ႕ အိမ္ရွင္မ ျဖစ္သြားၿပီကိုး။ ကိုမွန္ကင္းကိုသာ မကဘဲ ပစၥည္းခန္း ဆိုတာလည္း သူနဲ႔ဆိုင္သြားၿပီကိုး။ ကိုမွန္ကင္း ခိုးလာတဲ့ မိန္းမကလည္း ကိုမွန္ကင္းရဲ႕ ပိုင္ဆိုင္မႈကို ခဏေလးနဲ႔ ျမင္သြားၿပီးသား ျဖစ္ကေရာ။ အိပ္စရာ ေခါင္းအံုး ႏွစ္လံုး၊ ဖ်ာ တစ္ခ်ပ္၊ သံပန္းကန္ သံုး ေလး ခ်ပ္၊ ဒယ္အိုးေလး တစ္လံုး၊ သံုးဘူးဝင္ ဒန္အိုးလတ္လတ္ တစ္လံုး၊ ပုလင္း ေလး ငါး လံုး၊ ေရညႇိတက္ေနတဲ့ ေသာက္ေရအိုး တစ္လံုးနဲ႔ စစ္မတ္ခြက္ ေႂကြကြာ တစ္လံုး ပါပဲ။

ကိုမွန္ကင္း ပိုင္တာ ဒါပဲ။ ကိုမွန္ကင္းခိုးလာတဲ့ မိန္းမကလည္း ဒါေလာက္ပဲ ေမွ်ာ္လင့္ထားပံုပဲ။ ကိုမွန္ကင္းလိုလူဆီက သည့္ထက္ ဘာမွ ေမွ်ာ္လင့္မထားဘူး ဆိုတဲ့ မ်က္ႏွာမ်ိဳးပဲ။ သံပန္းကန္ႏွစ္ခ်ပ္ ယူၿပီး ထမင္းေတြ ထည့္တယ္၊ ေသာက္ေရတစ္ခြက္ ခပ္ၿပီး ကိုမွန္ကင္းေရွ႕ ခ်ေပးတယ္။ ဖိုးငိုနဲ႔ ကိုမွန္ကင္းကိုသာ ခ်ေပးတာ၊ သူကေတာ့ မစားဘူး။

“အစ္ကို … စားေလ” ဆိုေတာ့ ကိုမွန္ကင္းက ၿပံဳးၿပံဳးႀကီးနဲ႔။ “မၾကည္လည္း စားေလ” တဲ့။

မၾကည္ ဆိုတဲ့ နာမည္ကို သိၾကေတာ့ ဝိုင္းၾကည့္ေနၾကတဲ့ မိန္းမေတြက ဖိုးငိုကို စ တယ္။

“နင္စားၿပီး ျမန္ျမန္ျပန္ေတာ့။ ကိုမွန္ကင္းနဲ႔ နင္နဲ႔ ကေန႔ ဘာမွ မပတ္သက္ေတာ့ဘူး။ မၾကည္ ေရာက္လာၿပီ” တဲ့။

ဖိုးငိုကလည္း သူ႔ဆရာသမား မိန္းမရလာတယ္ ဆိုေတာ့ ေပ်ာ္ေနပံုပဲ။ ႏွစ္ေယာက္သား သံေယာဇဥ္ျဖစ္ေနၾကတာ မွန္ေပမယ့္ ကိုမွန္ကင္း မိန္းမရလာၿပီ ဆိုေတာ့ သူ ဆက္ေနလို႔ မေကာင္းေတာ့ဘူး ဆိုတာ ဖိုးငိုကလည္း သိပံုေပၚတယ္။

“က်ဳပ္ ျပန္မွာပါဗ်ာ” တဲ့။

မိန္းမေတြက ရယ္ေတာ့ ကိုမွန္ကင္းက မ်က္ႏွာမေကာင္းဘူး။ မျပန္ပါနဲ႔ကြာ တဲ့၊ တို႔နဲ႔ပဲ ေနပါ တဲ့ ေျပာရွာပါတယ္။ ဖိုးငိုက မေနခ်င္ဘူး ပဲ ေျပာၿပီး ထမင္းဆက္စားတယ္။ ကိုမွန္ကင္း ထမင္းစားၿပီးေတာ့ မၾကည္က ေနာက္ေဖးဘက္ ပန္းကန္ထြက္ေဆးေတာ့ မိန္းမတစ္ေယာက္က မၾကည္ကို ဘယ္ကေခၚလာတာလဲ တဲ့ တိုးတိုးေလး ေမးတယ္။

ကိုမွန္ကင္းက မေျဖပါဘူး၊ ဖိုးငိုကပဲ ေျဖတယ္။

“ပုဇြန္ေတာင္ဘူတာမွာ ေတြ႔တာပါဗ်ာ။ ဦးမွန္ကင္းနဲ႔ခင္တဲ့ သူ႔အဖြဲ႔ေဟာင္းကလူေတြ ထည့္ေပးလိုက္တာ။ ဦးမွန္ကင္းကလည္း ေခၚလာေရာ”

အဲဒါ ကိုမွန္ကင္းနဲ႔ မၾကည္တို႔ ေတြ႔ၾကပံုပဲ။ သံေယာဇဥ္ ျဖစ္ၾကပံုပဲ။ ညားၾကပံုပဲ။

ခဏေနေတာ့မွ မၾကည္ ျပန္ဝင္လာတယ္။ လာၾကည့္ၾကတဲ့ မိန္းမေတြေရာ ဖိုးငိုေရာ ျပန္ေတာ့မွ ကိုမွန္ကင္းက ေခါင္းရင္းဘက္က မႈိေတာင္တက္ေနတဲ့ ဝါးပတၱလားဆီ ထသြားတယ္။ မၾကည္က မီးတိုင္ခြက္ကေလး ထြန္းတယ္။ ကိုမွန္ကင္းက ပတၱလားရြက္ေပၚ တင္ထားတဲ့ လက္ခတ္ကို ေကာက္ကိုင္ၿပီး ဟိုစမ္းဒီစမ္း တီးတယ္။ ေတာ္ေတာ္ကေလး တီးၿပီးေတာ့မွ …

“နင္ ဘာသီခ်င္းရသလဲ”

“ရပါတယ္”

“အာယားမ ရလား”

“အင္း”

ကိုမွန္ကင္း သူနဲ႔တစ္သက္လံုး တြဲရမယ့္မိန္းမ သီခ်င္းဘယ္ေလာက္ရသလဲ ဆိုတာ ေရာက္ေရာက္ခ်င္း စာေမးပြဲစစ္တယ္၊ တစ္ပုဒ္ပဲ ေမးၾကည့္ရေသးတယ္၊ ရတယ္ ဆိုေတာ့ ကိုမွန္ကင္း ေက်နပ္သြားတယ္။

အာယားမသီခ်င္း ေျခဆင္းေလး အသံျပလိုက္ေတာ့ မၾကည္က ဝင္ဆိုေရာ။

“သူငယ္ ေရဆိပ္ ေတာင္ထိပ္သစ္ပင္ ဥယ်ာဥ္ပန္းမန္ ေရကန္ေရတြင္း ယမင္းပ်ိဳစစ္ ဝတ္စားသစ္ႏွင့္ ျပဴလွစ္ရိပ္ၿငိမ္ လူ႔စည္းစိမ္ဝယ္ အခ်ိန္သာေတာင္း ညေနေစာင္း တဲ့ရွင္ …”

ကိုမွန္ကင္းက သံက်ေလးေတြပဲ လိုက္ေခါက္ေနတာ။ ေျခဆင္းသက္သက္ကိုး။ မၾကည္က အသံေတာ့ေကာင္းပါရဲ႕၊ အသံက မခိုင္ဘူး။ ယိုင္ခ်င္တယ္ ဆိုတာ သူ သတိထားမိတယ္။

“ခရာဘယ္တင္ အမွာစကားနဲ႔ ျပရပါေတာ့ … ရတနာတင္ဟာ အာယားမရယ္လို႔ ကာလသားက မုန္းခ်င္မုန္းပေစေတာ့ …”

ကိုမွန္ကင္းက ပတၱလားေၾကာင္ေလး သူ႔မွာရွိေပမယ့္ အရင္ညေတြက တီးျဖစ္တာ မဟုတ္ဘူး။ တစ္ေန႔လံုး ရထားေပၚမွာ မယ္ဒလင္တီးေနရေတာ့ အိမ္က ပတၱလားေၾကာင္ကို မတီးျဖစ္တာ ၾကာၿပီ။

ကိုမွန္ကင္းမိန္းမခိုးလာတဲ့ညပဲ သီခ်င္းသံေလးနဲ႔ ပတၱလားသံေလးနဲ႔ ဆိုေတာ့ ေဘးကတဲေတြက သေဘာေတြက်လို႔။ မၾကည္ကလည္း မဆိုးဘူး ေပါ့။ ဘယ္ကဘယ္လို ဘာမွန္းမသိေပမယ့္ သူ႔ဟာနဲ႔သူေတာ့ တြဲလို႔ျဖစ္တာပဲ ေပါ့။

“နင္ အင္မတန္ပလီတယ္ ဆိုရင္ျဖင့္ ခံရမွာပါမလြဲ … ညည္း အင္မတန္ပလီတယ္ ဆိုရင္ျဖင့္ ခံရမွာပါမလြဲ … အားလံုး မွန္ၾကတာပါပဲ …”

အဲသည္ေနရာေရာက္ေတာ့ ကိုမွန္ကင္း ဝါးပတၱလားကို ရပ္လိုက္တယ္။

“နင့္ဟာက အသံေတြ ယြင္းေနတယ္ဟ။ ပတၱလားအက်နားေထာင္။ ေနဦးဟ … ငါ့ပတၱလားကလည္း နည္းနည္းေတာ့ ေၾကာင္ေနတယ္။ ဆိုေပါက္ … ဆိုေပါက္ … ဒီမွာၾကည့္ …”

ကိုမွန္ကင္းက ေျခဆင္းအခ်ပိုဒ္ကို ဆိုျပတယ္။ မၾကည္ကလည္း လိုက္ဆိုတယ္။ ဒါေပမဲ့ မၾကည္က သူဆိုေနက်အဆိုက အသားက်ေနေတာ့ ေတာ္ေတာ္နဲ႔ျပင္လို႔မရဘူး။ ခဏခဏ ျပန္ဆိုျပတယ္။ မၾကည္က ခဏခဏ မွားေတာ့ …

“နင္ အရင္က ဘယ္လိုဆိုခဲ့တာတံုး” ဆိုေတာ့၊ မၾကည္က …

“အို … အစ္ကိုကလည္း …” တဲ့။

အရင္ ဘယ္လိုဆိုခဲ့တာတံုး ဆိုတာက မၾကည္ အရင္ တြဲေနက် ဆိုေနက်လူက သင္မထားဘူးလား လို႔ ေမးတာမ်ိဳး ျဖစ္ေနတာကိုး။ နင္ရဖူးခဲ့တဲ့ လင္ေတြက ဒီလိုပဲ သင္ထားသလား ဆိုတဲ့ အဓိပၸာယ္မ်ိဳး ျဖစ္ေနတာကိုး။ ကိုမွန္ကင္းက သူ႔စကားမွားသြားမွန္း သိေတာ့ သီခ်င္းတိုက္တာ ရပ္လိုက္ေရာ။ လက္ခတ္ကေလး ပတၱလားရြက္ေပၚ အသာတင္တယ္။

ကိုမွန္ကင္းက မ်က္စိသာမျမင္တယ္၊ မီးခြက္ထြန္းထားမွန္း သိတယ္နဲ႔ တူပါရဲ႕ …

“မၾကည္ … နင့္မီးခြက္ႀကီးက မပူဘူးလား။ မႈတ္လိုက္ပါလား” တဲ့။

* * *

(၂)

ကိုမွန္ကင္းက သူ႔တဲစုေလးမွာ လူခ်စ္လူခင္ေတာ့ မ်ားတယ္။ သည္ေနရာကေလးက အစုကို သူေရာက္လာတာ ရွိလွမွ အလြန္ဆံုး တစ္ႏွစ္သာသာေပါ့။

အရင္က ပုဇြန္ေတာင္ဘက္မွာ ေနတယ္။ သူ႔အုပ္စုကေလးနဲ႔ သူ ေနတာပါပဲ။ အခုေနသလိုပါပဲ။ ေနာက္ေတာ့ အေပါင္းအသင္းမင္ၿပီး သည္မွာ ေနျဖစ္ေတာ့တာ။

ပထမ ေရာက္စကေတာ့ အတြဲရယ္ဘာရယ္ မရွိပါဘူး၊ တစ္ကိုယ္ေတာ္ပဲ ၿမိဳ႕ပတ္ရထားေပၚ ႀကံဳသလိုလိုက္သြားတာပဲ။ ေျခေထာက္ကေလးနဲ႔ စမ္းစမ္းၿပီး တစ္တြဲၿပီးတစ္တြဲ ကူးေနတာပဲ။ လက္ကလည္း တီး၊ ပါးစပ္ကလည္း ဆို ပဲ။

ဘုရားလမ္းဘူတာေလာက္ ေရာက္ေတာ့ ဆင္း၊ အင္းစိန္ရထား ေျပာင္းစီး၊ တာေမြေလာက္ ကန္ပဲ့ေလာက္မွာ ျပန္ဆင္း၊ လမ္းေဘးမွာ ထမင္းဝယ္စား၊ ဘူတာတစ္ခုခုမွာ ခဏနား၊ ႏွစ္ခ်က္ခြဲေလာက္ ရထားျပန္တက္ၿပီးရင္ မိုးႀကီးခ်ဳပ္မွ ျပန္ေရာက္ေရာ။ ရလည္း ရတယ္။ မရဘူးဆိုတဲ့ေန႔ ခုနစ္ဆယ္ေလာက္ ရတယ္။

တစ္ခုေတာ့ရွိတယ္။ ကိုမွန္ကင္း အရက္ေတာ့ႀကိဳက္တယ္။ အေသကို ႀကိဳက္တာ။ ျပန္ေရာက္ၿပီဆိုတာနဲ႔ ေရခ်ိဳးတယ္၊ အနားက ဘူတာ႐ံုကေလး ေဘးမွာ ေတာအရက္ဆိုင္ကေလး တစ္ဆိုင္ရွိေတာ့ သူ႔အဖို႔ နီးနီးနားနား အဆင္ေျပတယ္။ နည္းနည္းေလး ေထြလာေတာ့မွ ျပန္လာတာ။ ျပန္လာတယ္ဆိုေပမယ့္ သူ႔ခ်ည္းျပန္လာတာ မဟုတ္ဘူး။ ကေလးတစ္ေယာက္ေယာက္က လာႀကိဳမွ ျပန္လို႔ရတာ။

သူလို ဘဝတူမိသားစုေတြထဲမွာ သားေတြသမီးေတြနဲ႔ ေဝေဝစည္စည္ ရွိေနတဲ့ မိသားစုေတြလည္း ရွိတာပဲ။ တခ်ိဳ႕လည္း ငယ္ေပါင္း ႐ိုး႐ိုုးသားသား က်ိဳးက်ိဳးႏြံႏြံ သစၥာရွိရွိပဲ။ ဘဝတူအခ်င္းခ်င္းက ခင္ၾကတယ္၊ စာနာၾကတယ္။ ကူညီၾကတယ္။ ကေလးအခ်င္းခ်င္းလည္း သင့္ျမတ္ၾကတာပါပဲ။

သူ႔ကေလး ကိုယ့္ကေလး ေခၚခိုင္း၊ ေခၚတြဲ လုပ္ေနၾကတာပဲ။ ဘယ္သူ႔ကေလးမွရယ္ မဟုတ္ဘူး၊ ကေလးေတြကလည္း ဘယ္သူဘယ္ဝါမွရယ္ မဟုတ္ဘူး၊ တြဲၿ႔ပီးလိုက္ပို႔တာပဲ။ ရွက္တယ္ဘာရယ္ မရွိဘူး။ အရက္ဆိုင္မွာ ကိုမွန္ကင္း မူးေလာက္ၿပီဆိုရင္ ကေလး တစ္ေယာက္မဟုတ္ တစ္ေယာက္ ေရာက္လာတာပဲ။

“ဦးမွန္ကင္းႀကီး … ထေတာ့” ဆိုရင္ “ဟုတ္ပါၿပီဗ်ာ” ဆိုၿပီး ထေတာ့တာ။ မထလို႔လည္း မရဘူးေလ။ သူမ်ားတြဲမွ သူ အိမ္ေရာက္မွာကိုး။

ေနာက္တစ္ခုက ကိုမွန္ကင္းက ဖဲ႐ိုက္ေကာင္း။ သူ႔မွာ ဖဲထုပ္တစ္ထုပ္ ကိုယ္ပိုင္ရွိတယ္။ သူမ်ားဖဲထုပ္နဲ႔ဆိုရင္ေတာ့ သူ လက္မခံဘူး။ သူ႔ဖဲထုပ္နဲ႔သာ႐ိုက္မယ္ ဆိုလို႔ကေတာ့ မ်က္စိေကာင္း မကလို႔ မ်က္စိသံုးလံုး ပါလာပါေစ၊ လာခဲ့ ပါ။ သူ႔ဖဲထုပ္ကိုလည္း သူ ဘာမွလုပ္ထားတာေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး၊ ႐ိုး႐ိုးဖဲထုပ္ပါပဲ။ မွတ္ထား၊ ေတးထားတာလည္း မရွိပါဘူး။ တြဲ႐ိုက္မယ့္ မ်က္စိေကာင္းတဲ့လူက ႐ိုက္ေတာ့မယ္ဆိုရင္ ႀကိဳက္သလို စစ္ေဆး။

မသကၤာဘူး ထင္ရင္ မ႐ိုက္နဲ႔။ သူကိုင္တြယ္ေနက်မို႔ သူ႔အထာကေလးနဲ႔သူ သိေနတာကလြဲလို႔ ဖဲထုပ္ကို ဘာမွ ျပင္ထားတာမဟုတ္ဘူး။

တကယ္႐ိုက္ျဖစ္ၿပီဆိုရင္ေတာ့ ကိုမွန္ကင္းက သူ႔လူယံုကို ေခၚလာေရာ။ ေငြအႏုတ္အသိမ္း လုပ္ဖို႔၊ တစ္ဖက္ကဖဲပြင့္ ၾကည့္ေပးဖို႔ ဒါပဲ။ က်န္တာ သူပဲ ကိုင္တယ္၊ သူပဲ ႐ိုက္တယ္။ သူေခၚလာတဲ့လူက ကိုင္ေပးတာ မဟုတ္ဘူး။ ေလ်ာ္စရာရွိရင္ ေလ်ာ္ေပးလိုက္၊ စားစရာရွိရင္ စားလိုက္၊ ဒါပဲ ခိုင္းထားတာ။

ဝိုင္းျဖစ္လို႔မ်ား ဆိုလို႔ကေတာ့ ကိုမွန္ကင္းက ဒိုင္ပဲလုပ္တယ္။ သူမ်ားေမွာက္ထားတဲ့ ဖဲခ်ပ္ေတြကို လိုက္စမ္းၿပီး “ဖမ္းတယ္” လို႔ ေအာ္ေတာ့တာ။

မ်က္စိေကာင္းတဲ့ ႐ိုက္ဖက္ေတြက “ေအာင္မာ မွန္ကင္းရာ … ေသခ်ာမွလည္း လုပ္ပါဟ” လို႔မ်ားဆိုရင္ ေအာက္ဖဲတစ္ခ်ပ္ လက္နဲ႔ပြတ္တဲ့ၿပီး “ကုလားကြ” လို႔ ေအာ္လည္း ေအာ္၊ ေဖ်ာင္းခနဲလည္း ႐ိုက္ခ်၊ ၾကည့္လိုက္ … ကုလား ပဲ။ “ပိုင္လွေခ်လား မွန္ကင္းရ” ဆိုေတာ့ “ကံပါဗ်ာ … မွန္ကင္းရဲ႕ ကံပါ …” တဲ့ အၿမဲေျပာတတ္တယ္။

ဖဲ႐ိုက္တင္ေကာင္းတာ မဟုတ္ဘူး။ က်ားထိုးရင္လည္း ကိုမွန္ကင္းကို ေတာ္႐ံုလူ မႏိုင္ဘူး။ ေကာင္းလိုက္တဲ့ေခါင္းကလည္း မေျပာနဲ႔ေတာ့။ က်ားကြက္က စကၠဴက်ားကြက္ျဖစ္ျဖစ္၊ သစ္သားက်ားခံုနဲ႔ျဖစ္ျဖစ္ မကစားခင္ သူ႔လက္နဲ႔ လိုက္စမ္းတယ္၊ ဒါပဲ … ၿပီးၿပီ။

က်ားေကာင္ေတြ ေျဖာင့္ေနေအာင္စီတယ္။ သစ္သားခံုဆိုရင္ေတာ့ သူ ပိုႀကိဳက္တယ္။ က်ားထိုးတယ္ဆိုလို႔ ေရးေတးေတးျမင္ရလို႔ေတာ့ မထင္နဲ႔၊ ဘာမွကို မျမင္ရတာ။ ဝိုးဝိုးဝင္းဝင္းေလာက္ပဲ ျမင္ရတာ။ ေနသာေနသလား၊ ေမွာင္ေနသလားဆိုတာပဲ သိတာ။

တစ္ဖက္ကလူရဲ႕က်ားက ဂ်စ္ ဂ်စ္ နဲ႔ တက္မယ္ ဆိုရင္ သူကလည္း ဂ်စ္ ဂ်စ္ နဲ႔ တက္လိုက္တာပဲ။ သူ႔က်ားေကာင္ တစ္ဖက္ကင္းေနရာေရာက္လို႔ မထည့္ေသးဘူး ဆိုရင္လည္း “ကင္း ထည့္” လို႔ ေအာ္ေရာ။ သူက ကင္းထည့္ရမယ္ဆိုရင္လည္း ကင္းထည့္ေပးလိုက္ေရာ။ သူက ကင္းထည့္ရမယ္ဆိုရင္ တစ္ခါတေလ သံုးကြက္ေလာက္မ်ား ေက်ာ္စားသြားတာ ေဒါင္း … ေဒါင္း … ေဒါင္း … နဲ႔ လူေကာင္း မ်က္ျမင္ဆိုတဲ့လူက ပါးစပ္အေဟာင္းသားနဲ႔ က်န္ရစ္ခဲ့ေရာ။

ကိုမွန္ကင္းနဲ႔ကစားရင္ တစ္ေကာင္က် ရင္လည္း ေပးမွ၊ ႏွစ္ေကာင္က် ရင္လည္း ေပးမွ၊ သေရ႐ႈံး ရင္လည္း ေပးမွ ကစားၾကေတာ့တာ။ ကစားရင္လည္း မ်ားေသာအားျဖင့္ ကိုမွန္ကင္း ႏိုင္တာခ်ည္းပဲ။ က်ားႏိုင္တဲ့ေန႔ ဆိုရင္ ဘူတာ႐ံုေဘးကဆိုင္ကို အေစာႀကီးေရာက္ေနတတ္တယ္။ အဲဒီေန႔ ရထားမတက္ေတာ့ဘူး။

ကိုမွန္ကင္း ေဘာလံုးလည္း ကန္ေသးတယ္။ ကန္တာမွ ေၾကးေၾကးမွ ကန္တာ။ ဂိုးက်ဥ္း တစ္ေယာက္ခ်င္း ကန္ခ်င္တယ္ လို႔ သူ႔ကို တဲေတြနားက ဆိုက္ကားနင္းတဲ့ ကိုေက်ာ္ခက အရက္ဝိုင္းမွာ စိန္ေခၚေတာ့ ကိုမွန္ကင္းက သိပ္ရတာေပါ့ တဲ့။ ေၾကးမပယ္ေၾကး တဲ့။

မ်က္ႏွာဝ ႏွစ္ေတာင္ေလာက္ က်ယ္တဲ့ သစ္သားတိုင္ကေလး တစ္ဖက္တစ္ခ်က္ စိုက္တဲ့ၿပီး ကြင္းမက်ယ့္တက်ယ္ေလးထဲမွာ ကိုမွန္ကင္းနဲ႔ ကိုေက်ာ္ခ ပိုက္ဆံေၾကး ေဘာလံုးကန္မယ္ ဆိုေတာ့ ဘူတာ႐ံုေလးေဘးက ကြင္းမွာ အဲဒီေန႔က လူေတြကို ညိဳ႕လို႔။

ပြဲၾကည့္ပရိသတ္ဆိုတာ ၿပံဳးလို႔ရႊင္လို႔။ ကန္မွာကလည္း ဂိုးက်ဥ္း၊ ကန္မယ့္လူကလည္း တစ္ဖက္တစ္ေယာက္၊ ေလာင္းေၾကးကလည္း ငါးဆယ္ေၾကး တဲ့။

ပြဲစမယ္ လုပ္ေတာ့ ဒိုင္လုပ္တဲ့ ဘူတာကစာေရးႀကီးက မ်က္စိေကာင္းတဲ့ ကိုေက်ာ္ခ မ်က္စိကို အဝတ္စနဲ႔ တင္းေနေအာင္စည္းတယ္။ ကိုမွန္ကင္းက မ်က္မျမင္ဆိုေတာ့ ကိုေက်ာ္ခကိုလည္း မျမင္ရေအာင္ လုပ္ရတာေလ။ ေဘာလံုးကိုလည္း ဆန္ခါကြက္က်ဲက်ဲ ရက္ထားတဲ့ ေဘာလံုးစြပ္တဲ့အိတ္နဲ႔ စြပ္တယ္။ ေဘာလံုးစြပ္မွာ ျခဴကေလးတစ္လံုး ၿမဲေနေအာင္ ခ်ည္တယ္။

လက္မွတ္စာေရးႀကီးက နည္းနည္းကန္ၾကည့္ေတာ့ ျခဴကေလးက တခၽြင္ခၽြင္နဲ႔ ေဘာလံုးေျပးရာမွာ ျမည္ေနေရာ။ အားလံုးအဆင္ေျပေတာ့မွ ေဘာလံုးပြဲ စတယ္။

ကိုယ္ခႏၶာ ဖိုင့္ဖိုင့္၊ အသားျဖဴျဖဴ ကိုမွန္ကင္းႀကီးက ေဘာင္းဘီအပြ တိုတိုႀကီး ဝတ္ထားေတာ့ တကယ့္ ေဘာသမား ဆိုက္ပဲ။ ဒိုင္က ေဘာလံုးကိုေျမႇာက္ၿပီးလည္း ခ်လိုက္ေရာ ေျပးၿပီးလုလိုက္ၾကတာ၊ ေဘာလံုးက ေျပးခ်င္တဲ့ေနရာေျပးေတာ့ ျခဴသံကိုနားေထာင္ၿပီး ႏွစ္ေယာက္သား လုိက္လုလိုက္ၾကတာ လဲၾက ကြဲၾကနဲ႔။ ေဘာလံုးနားေရာက္လို႔ ခ်ိန္ကန္ေတာ့လည္း ေဘာလံုးကိုထိတယ္ မရွိဘူး။ ေလပဲ ကန္မိေတာ့ ကြင္းေဘးကလူေတြက တဝါးဝါးနဲ႔။

“ဟုတ္ၿပီကြ … မွန္ကင္းကြ … ေရွ႕မွာ နည္းနည္းတိုးဦး … ဟုတ္ၿပီ … ကန္ … ကန္ေတာ့” ဆိုတဲ့ အသံေတြဆိုတာ ညံလို႔။

နာရီဝက္ေလာက္အထိ ဘယ္သူမွ ဂိုးမရေသးဘူး။ တစ္ခါေတာ့ ကိုမွန္ကင္း ေဘာလံုးရသြားတယ္။ သူသြင္းရမယ့္ ဂိုးတိုင္ဘက္ကို ဘယ္လိုမွတ္ထားသလဲ မသိဘူး။ လွည့္ၿပီးသား ျဖစ္သြားေရာ။

ကိုေက်ာ္ခ လာလုေတာ့ ေဘာလံုးကို အသာေလး ေနာက္ဆြဲလိုက္ေတာ့ ကိုေက်ာ္ခ အရွိန္နဲ႔ လဲေရာ။ သည္ေတာ့မွ ကိုမွန္ကင္း သူ႔ေျခခံုျပားႀကီးနဲ႔ ေျမလွိမ့္ကန္လိုက္တာ ေဘာလံုးက ျခဴသံတခၽြင္ခၽြင္နဲ႔ ဂိုးေပါက္ထဲ တည့္တည့္ႀကီး ဝင္သြားေတာ့တယ္။

“ဂိုး …” လို႔လည္း ဝိုင္းေအာ္ေရာ ပြဲလည္း ၿပီးေရာ။ တစ္ဂိုးဂိန္းကိုး။

ကိုမွန္ကင္းက အဲသလိုလူမ်ိဳး။ မၾကည္နဲ႔ညားေတာ့ ကိုမွန္ကင္း က်ားမထိုးျဖစ္ေတာ့ဘူး၊ ဖဲမ႐ိုက္ျဖစ္ေတာ့ဘူး၊ ေဘာလံုးလည္း မကန္ျဖစ္ေတာ့ဘူး။ ရသမွ်ပိုက္ဆံေလး က်စ္က်စ္စုတယ္။ အရက္ကေလးေတာ့ ေသာက္ေသးတယ္။ ညေနဘက္ ျပန္ေရာက္ရင္ အရက္ေလး ေသာက္လိုက္၊ ပတၱလားေလး တီးလိုက္၊ သီခ်င္းေလး ဆိုလိုက္ နဲ႔။

* * *

(၃)

မၾကည္ သူ႔ဆီေရာက္လို႔ ဆယ္လေလာက္ေနေတာ့ ကိုမွန္ကင္း အိပ္ရာထဲ လဲတယ္။ အသည္းေရာင္ အသားဝါ ျဖစ္တာ တဲ့။

ဝဝဖိုင့္ဖိုင့္ကိုယ္ခႏၶာႀကီး ဆိုတာ စိန္ခလုတ္နဲ႔တိုက္ခ်တဲ့ သေဘၤာသီးစိမ္းလို လံုးပါးပါးသြားလိုက္တာ အ႐ိုးေပၚအေရတင္ပဲ က်န္တယ္။ စုေဆာင္းထားတဲ့ ပိုက္ဆံေလးလည္း ေဆးဝယ္ေသာက္ရတာနဲ႔၊ ေဆးထိုးရတာနဲ႔ တစ္တိတစ္တိနဲ႔ ပြန္းလွၿပီ။ စုထားတဲ့ေငြထုပ္ကေလးလည္း ေလ်ာ့လိုက္လိုက္လာၿပီ။

ျဖစ္ခါစ ႏွစ္ပတ္ေလာက္ေတာ့ မၾကည္လည္း ျပဳစုပါေသးတယ္။ ေနာက္ေတာ့ ဆရာႀကီးက ေငြကုန္မွန္းသိေတာ့ ကိုတင္ေဖ ဆိုတဲ့ မ်က္မျမင္တစ္ေယာက္နဲ႔ တြဲေပးလိုက္ေရာ။

မၾကည္ တစ္ေန႔လံုး ရထားနဲ႔လိုက္ေနရေတာ့ အိမ္မွာ ကိုမွန္ကင္း တစ္ေယာက္တည္း။ ဖိုးငိုေလး ျပန္ေခၚခိုင္းၿပီး ခိုင္းခ်င္တာေလး ခိုင္းရတယ္။ မၾကည္အတြက္ရလာတဲ့ ပိုက္ဆံေလးနဲ႔ စားေနရေတာ့ ကိုမွန္ကင္းလည္း ၾကာေတာ့ အားနာလာတယ္။

သက္သာတယ္၊ နာလန္ထတယ္ ဆိုေပမယ့္ ေနာက္တစ္လေလာက္ေတာ့ နားရဦးမွာ ေသခ်ာတယ္။ မၾကည္ကလည္း တစ္ေနကုန္ပင္ပန္းလို႔ တဲ့ ျပန္လာတာနဲ႔ ေရခ်ိဳး၊ ထမင္းစား၊ အလွေလးျပင္ၿပီး ဘူတာမွာ သြားသြားထိုင္ေနတတ္တယ္။

တစ္ညေတာ့ မိုးႀကီးသာခ်ဳပ္ေရာ မၾကည္နဲ႔ တင္ေဖက ျပန္မလာဘူး။ ေနာက္ဆံုးရထား သူတို႔ဘူတာ႐ံုကေလးက ထြက္သြားတဲ့ အသံသာ ေပ်ာက္သြားတယ္၊ မၾကည္နဲ႔ တင္ေဖ ျပန္မလာဘူး။

ေတာ္ေတာ္ေလးေမွာင္ေတာ့မွ ဆရာႀကီးက လူတြဲကေလးနဲ႔ ကိုမွန္ကင္းဆီ ေရာက္လာတယ္။ ဒီသတင္းၾကားတဲ့ မိန္းမနဲ႔ ကေလးေတြလည္း ေရာက္လာၾကတယ္။

တင္ေဖက မိန္းမေတာ့ မရွိဘူး၊ ဒါေပမဲ့ ကေလးေတြက်န္ရစ္ခဲ့တယ္။ တင္ေဖ့သားသမီးေတြကလည္း မ်က္စိသူငယ္နားသူငယ္နဲ႔ ထိုင္ေနၾကတယ္။ ကိုမွန္ကင္းရဲ႕ ဘဝတူသူငယ္ခ်င္းေတြကလည္း ေဒါသျဖစ္တဲ့လူက ျဖစ္၊ မူးတဲ့လူ မူး။

ကိုမွန္ကင္းကေတာ့ ေငါင္းစင္းစင္းႀကီး။ ပိုက္ဆံ တစ္ျပားမွ မက်န္ေတာ့တဲ့ အိတ္႐ႈံ႕ကေလး ေဘးခ်ၿပီး ေငါင္းစင္းစင္းႀကီး ထိုင္လို႔။ ခဏေနေတာ့မွ ဖိုးငိုကို “အရက္တစ္လံုး သြားဝယ္စမ္း” တဲ့။ သူ႔နာမည္ေျပာခဲ့ တဲ့။

အသည္းေရာင္အသားဝါေရာဂါနဲ႔ နာလန္ထစလူက အရက္ျပင္းေတြ ေသာက္မယ္ဆိုေတာ့ ဖိုးငိုက ကေလးေပမယ့္ တားတယ္။ ကိုမွန္ကင္းကလည္း “သြားသာဝယ္” တဲ့။ “ေသပေစ” တဲ့။ ဖိုးငိုကေတာ့ “ဝယ္မေပးဘူး” ပဲ ျငင္းတယ္။

ဆရာႀကီးနဲ႔ တျခားလူေတြကလည္း အတင္း တားတယ္။ ဆရာႀကီးက ကိုမွန္ကင္းကိုပဲ အျပစ္တင္တယ္။

“မွန္ကင္းရာ … မင္းမိန္းမ တင္ေဖနဲ႔တြဲေပးလိုက္တာ မင္းေငြကုန္မွန္း သိလို႔ပါကြာ။ ေစတနာပါ။ ဘယ္ကမိန္းမမ်ား မင္းေတြ႔လာတာလဲ ငါ့ေကာင္ရာ … မ်က္စိမျမင္တဲ့ေယာက္်ားကို ေသတစ္ပန္သက္တစ္ဆံုး ရွာေကၽြးတဲ့ မိန္းမေတြ အမ်ားႀကီးကြ။ ဆင္းရဲေပမယ့္ သစၥာမပ်က္ၾကဘူး။ အခ်စ္မပ်က္ၾကဘူး။ ကေလးေတြ ေျမးေတြနဲ႔ … မင္းအေတြ႔ပဲ။ တို႔အထဲမွာ မင္းက အကင္းအပါးဆံုး။ ဖဲ႐ိုက္မလား၊ က်ားထိုးမလား၊ ေဘာလံုးကန္မလား … မင္းက်မွ ခံရတယ္လို႔ကြာ။ ေအးေလ … ေဘာလံုးက ျခဴပါတာကိုးကြ၊ မိန္းမက ျခဴမွမပါတာ”

ဆိုေတာ့ ကိုမွန္ကင္း ဘာမွမေျပာေတာ့ဘူး။ အရက္လည္း မဝယ္ခိုင္းေတာ့ဘူး။ ေခါင္းရင္းထရံကိုမွီရင္း ထိုင္ေနလိုက္တာ လူေတြအားလံုး ျပန္ၾကတဲ့အထိပဲ။ ညဥ့္ေတာ္ေတာ္နက္တဲ့ အထိပဲ။

ေတာ္ေတာ္ေလး တိတ္ဆိတ္သြားၿပီ ဆိုေတာ့မွ ကိုမွန္ကင္း ပတၱလားဆီကို ဖင္ေရႊ႕ၿပီး သြားတယ္။ ပတၱလားလက္ခတ္ကို ကိုင္ၿပီး ထင္းခြဲျခမ္းခြဲသလို တေျဖာင္းေျဖာင္းနဲ႔ ႐ိုက္႐ိုက္တီးတယ္။

နဂိုကအသံေၾကာင္ေနတဲ့ ပတၱလားက ေၾကာက္စရာအသံေတြ ထြက္လာေတာ့မွ သူဆိုေနက် ခပ္ရွရွ အစ္တစ္တစ္ အသံမ်ိဳး မဟုတ္ဘဲ အသံနက္ႀကီးနဲ႔ …

“နင္ အင္မတန္ပလီတယ္ ဆိုရင္ျဖင့္ ခံရမွာပါမလြဲ … ညည္း အင္မတန္ပလီတယ္ ဆုိရင္ျဖင့္ ခံရမွာပါမလြဲ … အားလံုး မွန္ၾကတာပါပဲ …” လို႔ က်ံဳးေအာ္ေရာ။

ပထမေတာ့ တဲစုကေလးက မ်က္မျမင္ေတြေရာ၊ မိန္းမေတြေရာ၊ ကေလးေတြေရာ လန္႔ႏိုးကုန္ၾကတယ္။ ေနာက္ေတာ့လည္း အေမွာင္ႀကီးထဲမွာ တဲစုကေလး ၿငိမ္သက္သြားျပန္ေရာ။

(ရင္ခုန္ပြင့္ မဂၢဇင္း၊ အမွတ္ ၅၀၊ ၁၉၉၀ ျပည့္ႏွစ္ - ဒီဇင္ဘာလ)

* * * * *

 

တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄

(၁)

ကံအားေလ်ာ္စြာ …
တကယ့္ကို ကံအားေလ်ာ္စြာပါပဲ။ သည္တိုက္ခန္းထဲက တစ္ခန္းခန္းကို ေနထိုင္ခြင့္ရလိမ့္မည္ဟု ဘယ္တုန္းကမွ မေမွ်ာ္မွန္းခဲ့ဖူးေၾကာင္းကိုသာ ပထမဦးဆံုး ကၽြန္မ ဝန္ခံရေတာ့မည္။

ေမာင္ကေတာ့ သည္တိုက္ခန္းေလးေတြထဲက အခန္းလြတ္ေပၚလာတိုင္း ဇြဲေကာင္းေကာင္းႏွင့္ ေလွ်ာက္သည္ခ်ည္း ျဖစ္၏။ မ်ားေသာအားျဖင့္ လစာႏႈန္း အတန္အသင့္ျမင့္မားသူကိုသာ (လုပ္ငန္းမွာ ဘယ္ေလာက္အေရးႀကီးသလဲ၊ စက္႐ံုနဲ႔ နီးနီးနားနားေနဖို႔ လိုအပ္တဲ့သူလား ဆိုတာကိုလည္း ထည့္တြက္ေလ့ရွိပါသည္) ေနရာခ်ထားေလ့ရွိမွန္း ကၽြန္မ သိထားႏွင့္ေတာ့ ႐ိုး႐ိုးစြဲစြဲ ေနခ်င္သည့္ဆႏၵသာ ရွိေသာ္လည္း ကၽြန္မ မေမွ်ာ္မွန္းဝံ့ခဲ့ပါ။

မႏၲေလးပံုစံ ဟု ေခၚေသာ တစ္လံုး ေလးဦးေန တိုက္ခန္းနီနီႀကီးေတြ အလံုးႏွစ္ဆယ္ေလာက္ကို ကန္႔လန္႔တစ္လံုး ေဒါင္လိုက္တစ္လံုး စီကာစဥ္ကာ တည္ေဆာက္ထားေသာ သည္တိုက္စုကေလးကို ‘တိုက္ဝင္း’ ဟုပဲ ေခၚတတ္ၾကသည္။

တိုက္ခန္းေတြရဲ႕အဦးထိပ္က သံုးထပ္သား ဆိုင္းဘုတ္ကေလးမွာေတာ့ ‘ဝန္ထမ္းရိပ္သာ အမွတ္ (၁)၊ ျဖတ္သန္းသြားလာခြင့္မျပဳ’ လို႔ ေရးထားတာ ဖတ္ရဖူးသည္။

အခုေတာ့ ထိုဆိုင္းဘုတ္ကေလးလည္း မရွိေတာ့ပါ။ ‘ဝန္ထမ္းရိပ္သာ အမွတ္ (၁)’ လို႔လည္း ဘယ္သူမွ ႐ံုးဆန္ဆန္ ေခၚသံ မၾကားရပါ။ ‘တိုက္ဝင္း’ ဆိုသည့္ လူထုဘာသာစကားကသာ တြင္က်ယ္ေနေတာ့သည္။

ကံအားေလ်ာ္စြာ သည္တိုက္ခန္းကေလးကို ကၽြန္မတို႔ေနခြင့္ရသလို ေနာက္ထပ္ ကၽြန္မအတြက္ ကံေကာင္းတာ ရွိပါေသးသည္။ ကၽြန္မတို႔ေနခြင့္ရေသာ တိုက္ခန္းေလးက ဘူတာ႐ံုကေလးႏွင့္ နီးေသာေၾကာင့္ ျဖစ္ပါသည္။

က်ဲပါးေသာ ၿမိဳ႕ပတ္ရထား အျပာရင့္ရင့္ကေလးေတြ တိုက္ေအာက္က တေဝါေဝါျဖတ္သြားလွ်င္ ဘာရယ္မဟုတ္ဘဲ ကၽြန္မ ျပတင္းေပါက္ ေဘးကို ေျပးရပ္မိသည္သာ။

ေမာင္ကေတာ့ ဘူတာ႐ံုႏွင့္နီးနီးေနရတာကို သိပ္ႀကိဳက္လွပံု မရပါ။ ဒါေပမဲ့ ေမာင္က ျပတင္းကဆစ္ဆင့္ အေနာက္ဘက္ မိုးကုပ္စက္ဝိုင္းကို တစ္ဆန္႔တစ္လ်ား ျမင္ေနရတာကိုေတာ့ တစ္စံုတစ္ရာမေျပာေသာ္လည္း ေက်နပ္ႏွစ္သက္ျခင္း ျဖစ္ဟန္ရွိပါသည္။

ဘူတာ႐ံုႏွင့္ နီးျခင္း ေဝးျခင္း၊ အေနာက္ဘက္ မိုးကုပ္စက္ဝိုင္းကို ျမင္ရျခင္း မျမင္ရျခင္းတို႔မွာ ကၽြန္မတို႔ႏွစ္ဦး၏ တစ္ဦးခ်င္း ခံစားမႈသာျဖစ္၍ ေမာင္ႏွင့္ကၽြန္မၾကားတြင္ သိပ္ေတာ့ ျပႆနာမရွိလွပါ။ ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ သည္တိုက္ခန္းကေလးကို စတင္ေရာက္ရွိသည့္ေန႔ကေတာ့ ကၽြန္မတို႔ႏွစ္ဦးစလံုး စိတ္ညစ္ညဴးသြားခဲ့ရတာ အမွန္ပင္ျဖစ္၏။

အဲသည္ေန႔က ေမာင္က ဘုရားစင္မွ ဘုရားေက်ာင္းေဆာင္ကို ပင့္ေဆာင္၍ ကၽြန္မက ေသာက္ေရအိုးသစ္တစ္လံုးကို သယ္ မ လာခဲ့ပါသည္။ အဲသည္ေန႔က ရက္ရာဇာျဖစ္၍ နဂါးေခါင္းက ေတာင္ဘက္သို႔ လွည့္သည္ဟု ေမာင္က ကၽြန္မကိုရွင္းျပေသာေန႔လည္း ျဖစ္ပါသည္။

* * *

(၂)

သည္တိုက္ခန္းကေလးေပၚကို ကၽြန္မတို႔ေနထိုင္ခြင့္ မရွိခင္တုန္းက သည္တိုက္ေတြႏွင့္ ေတာ္ေတာ္ေလးလွမ္းေသာ ေျခာက္ခန္းတြဲတန္းလ်ားခန္းေတြမွာ ကၽြန္မတို႔ ေနထိုင္ခဲ့ရပါသည္။ ဆယ္ေပခန္း က်ဥ္းက်ဥ္းကေလး ေျခာက္ခန္းကို တစ္ဆက္တည္း ေဆာက္ထားလို႔ ‘တန္းလ်ား’ လို႔လည္း ေခၚၾကပါသည္။

ဘယ္လိုမွကို စ႐ိုက္ခ်င္းမတူႏိုင္ေသာ အိမ္ေထာင္စု ေျခာက္စုထဲမွာ ကၽြန္မတို႔က တစ္စု ျဖစ္သည္။ ေဘးအစြန္ခန္းေတြကေတာ့ ပ်ဥ္ခ်ပ္ေတြ စီကာထပ္ကာ ကာရံေပးထား႐ံုသာမက ေဘးျပတင္းေပါက္ေတြပါ ေဖာက္ေပးထားသျဖင့္ ေဘးခန္းမွာ ေနထိုင္ခြင့္ရသူေတြက အနည္းငယ္ အဆင္ေျပေသာ္လည္း အလယ္ခန္းေတြကိုမူ ပါးလ်ေသာ ဝါးထရံခ်ပ္ေတြကို ေလ်ာ့ရဲရဲကာေပးထားပါသည္။ ကၽြန္မကေတာ့ ရႏိုင္သမွ် စကၠဴစေတြကို ေကာ္သုတ္၍ စိတ္ရွည္လက္ရွည္ ကပ္ေနတတ္၏။

မည္သို႔ပင္ျဖစ္ေစ တစ္ခန္းကေညႇာ္နံ႔ကို လည္းေကာင္း၊ တစ္ခန္းက ဟားတိုက္ ရယ္ေမာသံကို လည္းေကာင္း၊ တစ္ခန္းက မႊန္စူးစူး အရက္နံ႔ကို လည္းေကာင္း၊ တစ္ခန္းက ဖဲရြက္ပြတ္သံကို လည္းေကာင္း၊ တစ္ခန္းက ေၾကးစည္႐ိုက္အမွ်ေဝသံကို လည္းေကာင္း တစ္ခုမဟုတ္တစ္ခု ကၽြန္မ ၾကားေနရသည္သာ ျဖစ္၏။

တန္းလ်ားေလးက ခါးေစာင္းေလာက္သာ ျမင့္ပါသည္။ ေလွကားသံုးထစ္သဖြယ္ ျပဳလုပ္ထားေသာ အုတ္ခံုေလွကားေလးေပၚမွာပဲ ညေနေစာင္းလွ်င္ ကၽြန္မ ထိုင္ေနမိတတ္သည္။ ခပ္လွမ္းလွမ္းက မီးရထားသံလမ္းေတြကို ျဖတ္ကာ ျပန္လာမည့္ ေမာင့္ကို ေစာင့္ရင္း အခ်ိန္အေတာ္မ်ားမ်ားကို ကၽြန္မ သည္အုတ္ခံုေလးေပၚမွာပဲ ထိုင္ရင္း ျဖဳန္းတီးပစ္ခဲ့သည္ခ်ည္း ျဖစ္၏။

ေမာင္ကေတာ့ သည္တန္းလ်ားကေလးကို ေနခ်င္စဖြယ္ အိမ္ကေလးတစ္ခုအျဖစ္ သေဘာထားႏိုင္သူ ျဖစ္၏။

‘လူေတြနဲ႔ ေရာေႏွာေနထိုင္ရေတာ့ လူေတြအေၾကာင္း ပိုသိခြင့္ရတာေပါ့’ ဟု လည္းေကာင္း၊ ‘တန္းလ်ားဆိုတာ လူ႔ေလာကအငယ္စားေလးကြ။ စ႐ိုက္ သိပ္စံုတယ္’ ဟု လည္းေကာင္း ေျပာတတ္ေသာ္လည္း က်ဥ္းေျမာင္းေသာ သည္အခန္းကေလးေတြထဲမွာ အသက္႐ွဴမဝဘဲ မြန္းက်ပ္ေနရေသာ ေဝဒနာကိုသာ ကၽြန္မ အမွတ္မိဆံုးျဖစ္၏။

အခန္းက်ဥ္းေလး ႏွစ္ခန္းပါေသာ သည္တန္းလ်ားမွာ တစ္ခန္းက အိမ္ေရွ႕ ဘုရားခန္း(ဧည့္ခန္း)ျဖစ္၍ ေနာက္တစ္ခန္းက အိပ္ခန္း ျဖစ္သည္။ ေနာက္ဘက္မွာေတာ့ ကိုယ့္အစီအစဥ္ႏွင့္ကိုယ္ ဆြဲဆန္႔ကာ အခန္းရွည္ရွည္ကေလး တစ္ေဆာင္ ထပ္ခ်ဲ႕ထားရသည္။ မီးဖိုႏွင့္ ထမင္းစားခန္း ျဖစ္သည္။

သည္တန္းလ်ားခန္းေတြရဲ႕ သက္တမ္းက နည္းလွသည္မဟုတ္။ တစ္ႀကိမ္တည္းသာ သုတ္ခြင့္ရထားခဲ့ေသာ ေရနံေခ်းမည္းမည္းတို႔ပင္ ျဖဴေရာ္ႂကြပ္ရြေသာ ေျမေျခာက္ေရာင္အျဖစ္ ေျပာင္းလဲေနခဲ့ၿပီ။ ျပတင္းတံခါးေတြက တစ္ခ်ပ္ႏွင့္တစ္ခ်ပ္ အံမက်ေသာ္လည္း တအားဆြဲပိတ္ပစ္ဖို႔ စိတ္ပင္မကူးဝံ့ပါ။

နီၾကင္ၾကင္ ဝပ္အားနည္း မီးလံုးေရာင္ေအာက္မွာ တစ္ခန္းက မီးခိုးေတြက တျခားအခန္းေတြမွာ ေဝ့ေဝ့ဝဲဝဲ ရွိေနတတ္တာလည္း ရွိသည္။ ညဥ့္နက္သန္းေခါင္မွ ျပန္ေရာက္လာတတ္ေသာ အိမ္လည္လြန္တစ္ဦးဦးက သူ႔အခန္းတံခါးကိုသူ တဝုန္းဝုန္းထုလွ်င္ က်န္အခန္းေတြက မိသားစုေတြပါ ေရာေယာင္ႏိုးေနရသည္။

တခ်ိဳ႕ကေတာ့လည္း ညတစ္နာရီထိုးမွ ၾကာနီကန္ဆရာေတာ္ တရားေခြကို ဓမၼဓါနအျဖစ္ ခပ္က်ယ္က်ယ္ ေဝငွေနၾကတာလည္း ရွိသည္။ တစ္ခါတစ္ခါ က်ိတ္၍ရန္ျဖစ္တတ္ေသာ လင္မယားေတြဆီက ငုိသံေတြ ေရာက္လာတတ္တာကေတာ့ ကၽြန္မအတြက္ ႐ိုးအီေနေသာ ဂီတ ျဖစ္ေလသည္။

ဒါေပမဲ့ သည္တန္းလ်ားခန္းကေလးက လူေတြမွာ ခ်စ္စရာေကာင္းေသာ၊ ခင္မင္ႏွစ္လိုဖြယ္ ေကာင္းေသာ၊ စြဲလမ္းတပ္မက္ဖြယ္ ေကာင္းေသာ စ႐ိုက္ေတြလည္း ရွိေၾကာင္းကို ကၽြန္မ ဝန္ခံရပါမည္။ ဝိုင္းဝန္းကူညီတတ္ျခင္း ျဖစ္သည္။ လူမႈေရးေတြမွာ သိနားလည္လြန္းျခင္း ျဖစ္သည္။ ဘဝတူခ်င္း စာနာတတ္ျခင္း ျဖစ္သည္။

မိုးတြင္းေတြမွာ မိုးယိုတာက လြဲရင္၊ ေရအိမ္မွာ အညစ္အေၾကးေတြ ေပက်ံညစ္ပြေနတတ္တာက လြဲလွ်င္၊ အမ်ားသံုးအုတ္ေရကန္ကေရကို ေဝးလံစြာ သယ္ယူရတာက လႊြဲလွ်င္၊ မိန္းမခ်င္း မၾကာခဏ က်ယ္ေလာင္စြာ ရန္ျဖစ္တာက လြဲလွ်င္ …

တန္းလ်ားခန္းကေလးကို ကၽြန္မ သံေယာဇဥ္ရွိပါသည္။
မြန္းက်ပ္သည္ မွန္ေသာ္လည္း သည္တန္းလ်ားခန္းကေလးကို တကယ္တမ္း စြန္႔ခြာကာ တိုက္စုကေလးထဲက တစ္ခန္းကို ကၽြန္မ ရရွိသည္ဟု သတင္းေရာက္လာသည့္အခ်ိန္က ေလွကားအုတ္ခံုကေလးမွာပဲ ကၽြန္မ မရွက္မေၾကာက္ ငိုျဖစ္ပါသည္။

* * *

(၃)

တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ …
ေမာင့္လက္ထဲက ႐ံုးမိန္႔စာရြက္ကို ကိုင္ရင္းက သည္နံပါတ္ေတြကို ကၽြန္မ အႀကိမ္ႀကိမ္အထပ္ထပ္ ေရရြတ္ေနမိေတာ့သည္။ ေမာင္ကေတာ့ ရက္ရာဇာေတြ၊ ျပႆဒါးေတြ ပါေသာ ျပကၡဒိန္ေပၚမွာပဲ အာ႐ံုေရာက္ေနသည္။

အဂၤလိပ္စာကို ေရွးခုနစ္တန္းေလာက္တတ္ေသာ ေဖေဖကေတာ့ ပက္လက္ကုလားထိုင္ေပၚမွာ ထိုင္ရင္းက …

“သမီးတို႔ ရတဲ့ အခန္းက နံပါတ္ေတြကို ေဖေဖေတာ့ မႀကိဳက္လွဘူး။ ဆယ့္သံုးဂဏန္းက ကံမေကာင္းတတ္ဘူး။ အဂၤလိပ္အယူကေတာ့ ‘ဆယ့္သံုး’ ဟာ ခိုက္တယ္ လို႔ကို ယံုၾကည္ၾကတယ္။ ‘ေလး’ ဆိုတာလည္း ျမန္မာလိုေတာ့ ေလးလံျခင္း၊ စိတ္ေလးရျခင္း စတဲ့ ဖိစီးေနတဲ့သေဘာေတြ ပါတယ္။ မေကာင္းဘူး … မေကာင္းဘူး … ”

ကၽြန္မကေတာ့ ေဖေဖ့ကိုပဲ တအံ့တၾသ ေငးၾကည့္ေနမိ၏။ တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ ဟာ မေကာင္းဘူးလား။ တကယ္ပဲ ခိုက္တတ္သလား။

ေမာင္ကေတာ့ ဒါေတြကိုၾကားပံုမရပါ။

“ေတာ္ေသးတယ္ေဟ့ နဂါးခံတြင္းထဲ မဝင္လို႔ … နဂါးေခါင္းက ေတာင္ လွည့္တယ္၊ ‘နတ္၊ ျပာ၊ တြဲ - ေတာင္ … နတ္၊ ျပာ၊ တြဲ - ေတာင္ … ’ အိမ္ေဆာက္တာမဟုတ္ေပမယ့္ အိမ္ေျပာင္းတာလည္း ဒီလေတြ ေကာင္းသားပဲ”

ေဖေဖက ပက္လက္ကုလားထိုင္မွထကာ စကၠဴျဖဴျဖဴကေလးေပၚမွာ Soft Pen ျဖင့္ ‘တိုက္ ၁၂ - က၊ အခန္း ၃ - က’ လို႔ ခပ္ထူထူကေလး ေရးကာ ကၽြန္မကို လွမ္းေပးပါသည္။ ကၽြန္မက နားမလည္ႏိုင္စြာ ေဖေဖ့ကို ေငးၾကည့္ေနမိ၏။

“ဆယ့္သံုး မဟုတ္ဘူး၊ ဆယ့္ႏွစ္ ‘က’ ႀကီးကြာ၊ ေလး မဟုတ္ဘူး၊ သံုး ‘က’ ႀကီး ကြာ။ ဘာျဖစ္ေသးလဲ … သမီး စေျပာင္းတဲ့ေန႔ တံခါးဝမွာ အဲဒါေလးကပ္ထား။ ၾကားလားသမီး … ”

ေဖေဖကေတာ့ ႐ံုးအမိန္႔စာထဲက တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ ကို သူ႔သေဘာႏွင့္သူ ေျပာင္းပစ္လိုက္သည္။ ကၽြန္မကေတာ့ တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ လို႔ပဲ စြဲမွတ္ေနမိသည္။

အဲသလိုေျပာင္းလိုက္လို႔ ရလို႔လား။ ေမာင္ကေတာ့ ဘာမွ မေျပာပါ၊ ေနာက္ေဖးဘက္က သူစိုက္ပ်ိဳးခဲ့ေသာ စားပင္ကေလးေတြကို ႏွေျမာတသစြာ သြားေငးေနဟန္ရွိပါသည္။

“ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ေလ၊ ရန္ကုန္လိုေနရာမွာ တိုက္ခန္းက်ယ္က်ယ္ကေလး တစ္ခန္းရတာ သမီးတို႔ ကံေကာင္းတာပဲ။ ဥပါဒါန္ကလည္း ဥပဒ္ျဖစ္တတ္သတဲ့။ အစြဲေတာ့လည္း မထားနဲ႔ေပါ့ကြယ္”

ကၽြန္မ ေမာင့္ေနာက္ကို လိုက္သြားေတာ့ ေမာင္က ေရႊ႕ေျပာင္းလို႔ရႏိုင္ေသာ သစ္ပင္ကေလးေတြကို လိုက္ျပသည္။ ကၽြန္မ ႏွေျမာတသအျဖစ္ရဆံုးမွာ အသီးေတြ သဲသဲမဲမဲသီးတတ္ေသာ မာလကာသီးပင္ ႏွစ္ပင္ကိုပဲ ျဖစ္သည္။

ကၽြန္မ၏မ်က္ႏွာရိပ္ကို ဖတ္တတ္ေသာ ေမာင္က ကၽြန္မရဲ႕ပခံုးေတြကို အသာအယာ ဖ်စ္ညႇစ္ပါသည္။

“ႏွေျမာလို႔လား … တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ က်ရင္ ျပန္စိုက္တာေပါ့”

ေမာင္က သည္နံပါတ္ေတြကို ကၽြန္မ မုန္းတီးမွန္းသိ၍ ေနာက္ေျပာင္လိုက္မွန္း သိေသာ္လည္း ကၽြန္မ သိပ္မခံစားရပါ။ ကၽြန္မအတြက္ လက္ရွိအေျခအေနတြင္ အလိုအပ္ဆံုးမွာ ပိုမိုက်ယ္ေျပာ လြတ္လပ္ေသာ ေနရာတစ္ခုသာ ျဖစ္ပါသည္။ က်ပ္တည္းက်ဥ္းေျမာင္းေသာ သည္ေနရာကေလးကို တစ္ခါတစ္ခါ သတိရေသာ္လည္း သည္ေနရာကစြန္႔ခြာဖို႔ ကၽြန္မ အႀကိမ္ႀကိမ္ ေမွ်ာ္လင့္ခဲ့ရသည္ မဟုတ္လား။

‘ဒီမာလကာပင္ေလးကို ႏွေျမာတာေတာ့ အမွန္ပါပဲ၊ ဒါေပမဲ့ သူက ကၽြန္မတို႔စြန္႔ခြာမယ့္ ေနရာမွာ ေပါက္ေနေတာ့ ထားရစ္ခဲ့ရမွာပဲ မဟုတ္လား’ … ေမာင့္လက္ေတြက ကၽြန္မပခံုးကို ပိုမိုတင္းက်ပ္စြာ ဖ်စ္ညႇစ္လိုက္မွန္း ကၽြန္မ သိလိုက္ပါသည္။

* * *

(၄)

တိုက္ခန္းေတြက ေဟာင္းျမင္းလွၿပီ။ အေဝးကၾကည့္လွ်င္ စီကာစဥ္ကာ လွပေနတတ္ေသာ သည္တိုက္ခန္းေတြက အနီးကၾကည့္လွ်င္ အေတာ္ပင္ အက်ည္းတန္ေနတာကို ကၽြန္မ ပထမဆံုး သတိထားမိပါသည္။

ေအာက္ထပ္ႏွစ္ခန္းက တစ္ဖက္သို႔လွည့္၍ အေပၚထပ္ႏွစ္ခန္းက ဆန္႔က်င္ဘက္သို႔ မ်က္ႏွာမူထားသည္။ အတန္ငယ္ မတ္ေစာက္ေသာ ေလွကားထစ္ေတြကို တက္ရတိုင္း(ေနာင္တြင္) ကၽြန္မ ေမာဟိုက္ေနတတ္၏။

ပထမဆံုးအခက္အခဲမွာ သည္တိုက္ကေလးမွာေနလက္စ မိသားစုက ႐ုတ္တရက္ဖယ္မေပးျခင္းပင္ ျဖစ္သည္။ အျခားၿမိဳ႕တစ္ၿမိဳ႕သို႔ ေျပာင္းေရႊ႕ရန္ အမိန္႔တစ္စံုတစ္ရာ ရထားၿပီးျဖစ္ပါလ်က္ ရသေလာက္ တြယ္ကပ္ေနသည့္သေဘာမ်ိဳး ျဖစ္သည္။ တစ္ပတ္ခန္႔ေစာင့္ေသာ္လည္း ေျပာင္းေရႊ႕ေပးမည့္အရိပ္အေယာင္ မျပ။ အဆိုးဆံုးမွာ ‘ေနပါဦးလား။ ေတာ္ေတာ္ ေျပာင္းလာခ်င္ၿပီလား၊ တိုက္နဲ႔ သိပ္ေနခ်င္တာပဲလား’ … ဆိုသည့္ မအီမသာစကားေတြပင္ ျဖစ္သည္။

ဒါေပမဲ့ ထူးဆန္းတာက အဲသည့္မိသားစု ေျပာင္းေရႊ႕သြားသည့္အခါ ဘယ္သူမွ မသိလိုက္ျခင္းပင္ ျဖစ္သည္။ လမ္းမတန္းက ႐ုတ္တရက္ မျမင္ႏိုင္ေသာ ျပတင္းတံခါးတခ်ိဳ႕ကို ျဖဳတ္ယူသြားခဲ့သည္။ လွ်ပ္စစ္မီးေခါင္းႏွင့္ မီးခလုတ္ေတြလည္း မရွိေတာ့။ ႀကိဳးစတန္းလန္းႏွင့္ သည္အတိုင္း ထားပစ္ခဲ့သည္။

ေမာင္က ဘုရားဆင္းတုေတာ္ကို ပင့္ေဆာင္ရင္း ကၽြန္မက ေရအိုးအသစ္ကေလးကို ခ်ီ မ လာသည့္ေန႔က ပထမဆံုး သတိထားမိတာ ျပတင္းတံခါးတခ်ိဳ႕ မရွိတာျဖစ္သည္။ ေမာင္ကေတာ့ ေရာက္ေရာက္ခ်င္း အိမ္ေရေဆးဖို႔လိုတယ္ဆိုကာ ေရခ်ိဳးခန္းထဲကိုဝင္ေတာ့ ဘံုပိုင္ေခါင္း မရွိ။ ေရပိုက္အဆက္ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားကို ျဖဳတ္ယူသြားသည္။ ေရလာခ်ိန္မဟုတ္သျဖင့္ ေရေတြက်မေနလို႔ ေတာ္ေတာ့သည္။

“ေရခ်ိဳးခန္းကို ေတာ္ေတာ္ လုပ္ယူရမယ္ထင္တယ္၊ ေရပိုက္ေကာ၊ ပိုက္ေခါင္းေကာ မရွိတာ။ အဆိုးဆံုးက ဒီမွာ … ၾကည့္စမ္း … ”

အိမ္သာေႂကြခြက္ႏွင့္ ၾကမ္းခင္းေတြ ကြဲအက္ေနျခင္း ျဖစ္သည္။ အညစ္အေၾကးဆင္းရာ ေႂကြပိုက္ေနရာမွာလည္း သံတူရြင္းႏွင့္ ထိုးခြဲထားသလို ျဖစ္ေနေသးသည္။ ေရအိမ္၏ခလုတ္ေတြမွာ အဖံုးမရွိ။

ေမာင္ကေတာ့ ဘာမွမျဖစ္သလို ခံစားမႈမဲ့မ်က္ႏွာျဖင့္ ရွိေသာ္လည္း ကၽြန္မ ေတာ္ေတာ္ စိတ္ပ်က္သြားမိပါသည္။

အဆိုးဆံုးမွာ တိုက္ခန္းကိုသုတ္ထားေသာ ေဆးေရာင္ေတြပဲ ျဖစ္သည္။ ျပာေတာက္ေတာက္ အေရာင္ေတြက သစ္လြင္တုန္းကလွပေနမည္ မွန္ေသာ္လည္း ယခုအခါ မြဲေျခာက္ေျခာက္ အေရာင္အေသြးျဖင့္ ညစ္ထည္းထည္း ျဖစ္ေနၿပီ။ ကၽြန္မကေတာ့ ဧည့္ခန္းေရာ၊ အိပ္ခန္းေတြကိုပါ အျဖဳေရာင္ ေျပာင္းပစ္လိုက္မည္ စိတ္ကူးထားသည္။

“တိုက္ခန္းမ်က္ႏွာစာက အေနာက္ဘက္လွည့္ေနေတာ့ ဘုရားစင္က ေတာင္ဘက္လွည့္မွ ေကာင္းမယ္ ထင္တယ္ေနာ္ … ”

ကၽြန္မကေတာ့ ေမာင့္စကားေတြကိုပင္ ၾကားႏိုင္စြမ္းမရွိေတာ့ပါ။ ျပတင္းဝမွာ သြားရပ္ေနလိုက္သည္။ ေမာင္က ဘုရားစင္ကို အုတ္နံရံမွာျမႇဳပ္ဖို႔ လက္သမားဆရာ ေခၚရမည္ဟု ေျပာရင္းက ေအာက္ဆင္းသြားပါသည္။ ကၽြန္မကေတာ့ တိုက္ေရွ႕က သရက္ပင္အုပ္အုပ္ကေလးကို လည္းေကာင္း၊ အုန္းပင္ျမင့္ျမင့္ႀကီးကို လည္းေကာင္း ေငးရင္း အဲသည့္ေနရာေလးမွာပဲ အၾကာႀကီး ရပ္ေနမိသည္။

“ညီမတို႔က ဒီအခန္းကိုရသလား”

ကၽြန္မ ဆတ္ခနဲ တုန္ယင္သြားမွန္း ကိုယ့္ကိုယ္ကိုယ္ သိလိုက္ပါသည္။ အတန္ငယ္ အသက္ႀကီးရင့္ေနၿပီျဖစ္ေသာ အမ်ိဳးသမီးတစ္ဦးက ကၽြန္မေဘးမွရပ္ရင္း ႐ုတ္တရက္ေမးလိုက္ျခင္းကို ကၽြန္မ လန္႔ဖ်ပ္သြားျခင္း ျဖစ္သည္။

“ေၾသာ္ … ဟုတ္ကဲ့ရွင့္ … ”

“ေကာင္းတယ္ … ေကာင္းတယ္ … တို႔ အိမ္နီးခ်င္းျဖစ္သြားၿပီေပါ့။ ဒီမယ္ … အခု႐ႈပ္မွ ေနာင္ရွင္း ေျပာထားရဦးမယ္။ ေဟာဒီ သရက္ပင္ ငါးပင္မွာ ညီမတို႔နဲ႔ဆိုင္တာ ႏွစ္ပင္၊ ေဟာဟိုးက သံုးပင္က အေဒၚတို႔အပင္ေတြ”

“ေၾသာ္ … ”

ကၽြန္မက ကၽြန္မပိုင္သည္ဆိုေသာ သရက္ပင္ေတြကို ၾကည့္လိုက္ေတာ့ အသီးကင္းေလးေတြ တခ်ိဳ႕ ျမင္ေနရၿပီ၊ တခ်ိဳ႕ ဖူးတုန္းပြင့္တုန္း၊ ဒါ ကၽြန္မတို႔ရဲ႕အပင္ေတြတဲ့။ အရင့္အရင္ ေနထိုင္ခဲ့သူေတြက အေျမာ္အျမင္ႀကီးမားစြာ စိုက္ပ်ိဳးခဲ့တဲ့ အပင္ေတြပဲ။

“ေဟာဒီတိုက္ေလွကားနဲ႔ တည့္တည့္ မ်ဥ္းေၾကာင္းဆြဲၿပီး နယ္ကန္႔သတ္ထားတာ။ ဒီဘက္က အေဒၚတို႔၊ ဒီကြက္လပ္က ညီမတို႔၊ ေဟာဒီေဘးဘက္က ေအာက္ထပ္နဲ႔ဆိုင္တယ္”

“ေၾသာ္ … ေၾသာ္ … ”

“လူေတြက ခက္ပါတယ္ကြယ္။ ညီမတို႔မလာခင္ ေနသြားတဲ့သူေတြက သရက္ဖူးေတြကို ႐ိုက္ခ်သြားတယ္။ ညီမတို႔ကလည္း မလာေသး၊ အေဒၚတို႔ကလည္း ေျပာလို႔မျဖစ္နဲ႔။ အုန္းသီးႏုႏုကေလးေတြကို တက္ခုတ္သြားတာလည္း ရွိရဲ႕။ လူေတြ ေျပာပါတယ္ … မေကာင္းတာ”

“ကၽြန္မတို႔က ဒီအပင္ေတြဟာ ကၽြန္မတို႔နဲ႔ မဆိုင္ဘူးထင္ေနတာ၊ ကိစၥမရွိပါဘူး၊ ဒီအပင္ေတြအတြက္ ကၽြန္မ ဘယ္လိုမွ မခံစားရပါဘူး”

“အိုကြယ္ … မဟုတ္တာ … ကိုယ္ေနတုန္း ကိုယ့္ဥစၥာေပါ့။ ေရွ႕လူက သက္သက္ဖ်က္ဆီးသြားတာ၊ မစားရတဲ့အမဲ … လုပ္သြားတာ”

“ဟုတ္ပါရဲ႕ … အခုလည္း မီးေခါင္းေတြေရာ၊ မီးခလုတ္ေတြေရာ တစ္လံုးမွ အေကာင္းမရွိဘူး ေဒၚေဒၚ … ျပတင္းေတြလည္း ျဖဳတ္ယူသြားတယ္”

“အမွန္ကေတာ့ အခန္းအပ္ရင္ သက္ဆိုင္ရာ တာဝန္ရွိတဲ့ လိုင္းမွဴးေတြကို ျပန္အပ္ရတာပါပဲ။ ဒါေပမဲ့ သူတို႔က တျခားၿမိဳ႕တစ္ၿမိဳ႕ကို အၿပီးေျပာင္းသြားတာဆိုေတာ့ တျဖည္းျဖည္းျဖဳတ္ၿပီး ယူသြားတာ။ စနစ္တက်အပ္ခဲ့တာ မဟုတ္ဘူး။ အေဒၚတို႔လည္း တခ်ိဳ႕ကိစၥေတြ ျမင္သားပဲ၊ မေျပာသာဘူးေလ”

ေမာင္ျပန္လာေတာ့ မီးလံုးေတြ ပါလာသည္။ တန္းလ်ားခန္းက မီးေခ်ာင္းေတြ ျဖဳတ္ယူလာခဲ့သည္။ မီးခလုတ္ေတြ၊ မီးေခါင္းေတြ။

“ေမာင္ေတာ့ မီးခလုတ္ကို အေရာင္ကြဲသြားေအာင္ အျဖဴကေလးေတြခ်ည္း ဝယ္လာတယ္ေဟ့”

တစ္ဖက္ခန္းက အိမ္နီးခ်င္းႏွင့္ ေမာင့္ကို မိတ္ဆက္ေပးသည္။

“ကၽြန္ေတာ္တို႔လည္း တျဖည္းျဖည္းျပဳျပင္ရင္းနဲ႔ ေနသြားရမွာပဲ။ ေရွ႕လူက ဖ်က္ဆီးသြားလိုက္တာ ေတာ္ေတာ္ဆိုးတယ္ အန္တီ … ”

“အင္းေလ … အခုပဲ အဲဒါကိုေျပာေနၾကတာ။ ၿပီးေတာ့ ဒီအခန္းကလည္း မေကာင္းဘူး။ အေဒၚတို႔က ေနလာတာၾကာၿပီမဟုတ္လား … သိတယ္ … ဒီအခန္းက ရာဇဝင္နဲ႔ … ”

ေမာင္က ကၽြန္မကို လွမ္းၾကည့္ရင္းက ၿပံဳးသည္။
တစ္ဖက္ခန္းက အိမ္နီးခ်င္းဆိုသူကလည္း စကားအစကေလးတစ္စ ထားရစ္ကာ ျပန္သြားေသာ္လည္း ကၽြန္မစိတ္ထဲမွာ တစ္ေန႔လံုး ေနာက္က်ဳေနသည္။

သည္အခန္းက ရာဇဝင္နဲ႔ … သည္အခန္းက ရာဇဝင္နဲ႔ …

ဘာရာဇဝင္ေတြလဲ၊ ဘာမေကာင္းတာလဲ။ ထိုေန႔က ျပတင္းဝမွာပဲ ကၽြန္မ အၾကာႀကီး ရပ္ေနျဖစ္သည္။ တစ္ခါတစ္ရံ တိုက္ေအာက္က ျဖတ္သန္းသြားေသာ ၿမိဳ႕ပတ္ရထားေတြကို ေငးရင္း၊ အေဝး ဘူတာ႐ံုကေလးကို ရီေဝစြာ လွမ္းၾကည့္ရင္း ကၽြန္မ ဘယ္ေလာက္ေတြးေငးေနသည္ မသိ၊ ေမာင္လာေခၚေတာ့ အျပင္မွာ အလင္းစေတြ ေလ်ာ့ပါးသြားၿပီ။

“ဒီအခန္းကေလးက ရာဇဝင္ေတြနဲ႔တဲ့ ေမာင္ … ”

ေမာင္ကေတာ့ ေျခာက္ကပ္ကပ္ ရယ္သည္။ ကၽြန္မရဲ႕ နဖူးဆံစေတြကို သပ္တင္ရင္း …

“ေကာင္းတာေပါ့ … ရာဇဝင္နဲ႔ဆိုတာ ဒီအခန္းရဲ႕ ျဖတ္သန္းမႈကို ျပတာေပါ့၊ ဒီအခန္းရဲ႕ ရင့္က်က္မႈေပါ့”

ေမာင္ကေတာ့ အရာရာကို ေခ်ဖ်က္ႏိုင္စြမ္းသည္။ ေအးခ်မ္းတည္ၾကည္ေသာ ေမာင့္စိတ္သေဘာေတြကို ကၽြန္မ အားက်ေသာ္လည္း ကၽြန္မကိုယ္တိုင္ ေမြးျမဴ၍ မရခဲ့ပါ။

ကၽြန္မကေတာ့ တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ ရဲ႕ ရာဇဝင္ ဆိုတာေတြကိုပဲ သိခ်င္ေနမိေတာ့သည္။ ဤသို႔ျဖင့္ ကၽြန္မတို႔ တိုက္ခန္းကေလးကို တစ္စတစ္စ ျဖည့္ဆည္း တည္ေဆာက္ယူခဲ့ရသည္။ ႏွစ္ကာလ ၾကာလာသည္ႏွင့္အမွ် သီးပင္စားပင္ေတြ ေဝေဝဆာဆာ ျဖစ္လာခဲ့ရျပန္ၿပီ။

ကၽြန္မက ခပ္လွမ္းလွမ္းက ဘူတာ႐ံုကေလးကို လည္းေကာင္း၊ ေမာင္က တစ္ဆန္႔တစ္လ်ား ေဝးလံေသာ ကြင္းျပင္က်ယ္က်ယ္ကို လည္းေကာင္း၊ မနီးမေဝးက စက္႐ံုမီးခိုးေခါင္းတိုင္ကေလးကို လည္းေကာင္း၊ ရထားလမ္းကို ကန္႔လန္႔ျဖတ္သြားေသာ ေျမနီလမ္းေပၚက ျမင္းလွည္းျခဴသံ လြင္လြင္ကေလးေတြႏွင့္ ေဂါက္ဂက္ေဂါက္ဂက္ျဖင့္ ျမင္းခြာသံဂီတကို လည္းေကာင္း၊ ေဆာင္းဝင္စ ရာသီေတြမွာ အၿပိဳင္းအ႐ိုင္း ဖူးၾကေသာ သရက္ပြင့္ေတြကို လည္းေကာင္း ကၽြန္မတို႔ ခံစားတတ္ာကၿပီ။

* * *

(၅)

သည္တိုက္ခန္းကေလးမွာ ျဖစ္ခဲ့ဖူးေသာ ရာဇဝင္ေတြကို ကၽြန္မ သိခြင့္ရခဲ့သည္မွာ သိပ္မၾကာလွေသးပါ။

ပထမဆံုးေနထိုင္ခဲ့သည့္ ဂီတသမား လင္မယားအေၾကာင္းက စရလိမ့္မည္။ ေစာင္းသံ၊ စည္းသံ၊ ဝါးသံ၊ မဟာဂီတ သီဆိုသံတို႔ျဖင့္ ေဝစည္ခဲ့ဖူးေသာ ကာလတစ္ခုတုန္းကေတာ့ ခ်မ္းေျမ႕ဆြတ္ပ်ံ႕ဖြယ္ ေကာင္းေနမည္မွန္ေသာ္လည္း ထို ဂီတသမား ဇနီးေမာင္ႏွံ၏ ဇာတ္သိမ္းမွာ သူတို႔ခ်င္း တစ္သက္တာထာဝရ လမ္းခြဲၾကျခင္း ျဖစ္သတဲ့။ ဒုတိယေျမာက္ ေရာက္လာသူကေတာ့ အရက္ကို လြန္စြာ ခံုမင္စြဲလမ္းေသာ လင္ေယာက္်ားႏွင့္ အရက္ကို လြန္စြာမုန္းတီးသည့္ မိန္းမတစ္ေယာက္တို႔၏ ပဋိပကၡဇာတ္လမ္းမ်ိဳးပင္ ျဖစ္၏။

တတိယအႀကိမ္ ႏွစ္ေပါင္းမ်ားစြာ လာေရာက္ေနထိုင္သူေတြကေတာ့ ကရင္အမ်ိဳးသား ဇနီးေမာင္ႏွ့ျဖစ္သည္ဟု ဆိုသည္။ ခရစ္ယာန္ ဘာသာဝင္မ်ားပီပီ အလြန္ေအးၿငိမ္းေသာ သူတို႔ဇနီးေမာင္ႏွံကလည္း သိပ္ၾကာၾကာ ေနခြင့္မရခဲ့။ ျပင္းထန္ေသာ ေမာ္ေတာ္ယာဥ္တိုက္မႈ တစ္ခုမွာ ဇနီးျဖစ္သူ ပါသြားခဲ့သည္။ ဇနီးျဖစ္သူအတြက္ ဆုေတာင္းစည္းေဝးပင္ မလုပ္ဘဲ ႐ုတ္တရက္ေျပာင္းေရႊ႕သြားသူ ကရင္အမ်ိဳးသားမွာ ယေန႔အထိပင္ မေတြ႔ရေတာ့ ဟု ဆိုသည္။

ဤတိုက္ခန္းေပၚသို႔ လေပါင္းမ်ားစြာ လူသူလာေရာက္ ေနထိုင္ခဲ့ျခင္း မရွိဘဲ ေခ်ာက္ခ်ားဖြယ္ ေျခာက္ေသြ႔ေနခဲ့ဖူးသည္။ လူသူမရွိေသာ သည္တိုက္ခန္းထဲက လမ္းေလွ်ာက္သံ၊ စကားေျပာသံ၊ ေရခ်ိဳးသံ၊ သနပ္ခါး ေသြးသံ စသျဖင့္ အသံမ်ိဳးစံုကို ရက္ေတာ္ေတာ္ၾကာၾကာ ၾကားေနရသည္ ဟု ဆိုသည္။

သည့္ေနာက္မွာေတာ့ တၿခိမ္းၿခိမ္း ရန္ျဖစ္တတ္ေသာ လင္မယား၊ စာရိတၱပ်က္ယြင္းေဖာက္ျပန္ေသာ လင္မယား၊ လူသူပတ္ဝန္းက်င္ႏွင့္ အလုိက္တသင့္မရွိသည့္ လင္မယား စသျဖင့္ တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ သည္ ထာဝရညစ္ထည္းေနခဲ့သည္ ဟု ေျပာရေလာက္ေအာင္ တိုက္တိုက္ဆိုင္ဆိုင္ ျဖစ္ပ်က္ခဲ့ရေသာ ထိုအျဖစ္အပ်က္မ်ားကို ၾကားစက ကၽြန္မ ေတာ္ေတာ္တုန္လႈပ္သြားခဲ့ရသည္။

ေနထိုင္ခဲ့ဖူးေသာ ဇနီးေမာင္ႏွံေတြရဲ႕ အေသးစိတ္အေၾကာင္းအရာေတြက လြမ္းေမာဆြတ္ပ်ံ႕ဖြယ္၊ ေခ်ာက္ခ်ားေၾကာက္ရြံ႕ဖြယ္၊ ဂုဏ္ယူအားက်ဖြယ္၊ စိတ္ပ်က္တုန္လႈပ္ဖြယ္၊ ရယ္ေမာရႊင္ပ်ဖြယ္ စသည့္ ရသမ်ားႏွင့္ ျပည့္ႏွက္ေနသျဖင့္ ေမာင္ကပင္ ‘တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ ဆိုတဲ့ ဝတၳဳရွည္ႀကီး တစ္ပုဒ္ ႀကိဳးစားေရးပါလား’ ဟု ေျပာယူရသည္အထိ ျဖစ္သည္။ မည္သို႔ပင္ျဖစ္ေစ တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ မွာ ေနထိုင္ခဲ့သူေတြရဲ႕ ဇာတ္သိမ္းကေတာ့ မေကာင္းသည္ခ်ည္း ျဖစ္ေနတတ္တာကိုေတာ့ ကၽြန္မ သတိထားမိပါသည္။

ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ ႐ုပ္ဝတၳဳအရေရာ၊ ျဖတ္သန္းမႈအရပါ မေကာင္းခဲ့ေသာ သည္ျဖစ္ရပ္ေတြမွာ တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ ဆိုသည့္ ကိန္းဂဏန္းေတြက ဘယ္ေလာက္ထိ ပါဝင္ထိုးႏွက္ခဲ့ပါသလဲ။ ကၽြန္မကေတာ့ ထို ကိန္းဂဏန္းေတြကိုသာ ရြံရွာမုန္းတီးေနမိေတာ့၏။

တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ မွာ ကၽြန္မတို႔ ေနသားက်သြားခဲ့ၿပီ။ ဤတိုက္ခန္းကေလး၏ ရာဇဝင္ေဟာင္းေတြကို တစ္ခါတစ္ရံ သတိတရ ရွိတတ္ေသာ္လည္း ေမ့ေနတာက မ်ားသည္။ ေဖေဖကေတာ့ တစ္ခါတစ္ရံ ေရာက္လာတတ္၍ သူ႔ Soft Pen ျဖင့္ ေရးေပးေသာ နံပါတ္ေတြကို ေမးေနတတ္ေသးသည္။ ေမာင္ အသက္ ၆၀ ျပည့္သည္အထိ ေနခြင့္ရလွ်င္ေတာ့ ကၽြန္မတို႔ ေနာက္ထပ္ သည္တိုက္ခန္းကေလးမွာ အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္ ေက်ာ္ေက်ာ္ေနရလိမ့္ဦးမည္။ ေမာင့္စိတ္ႀကိဳက္ ပန္းႏုေရာင္ ေဖ်ာ့ေဖ်ာ့ကေလး သုတ္ထားေသာ သည္တိုက္ခန္းကေလးမွာ ကၽြန္မတို႔ရဲ႕ ရာဇဝင္ကေကာ ဘယ္လိုရွိလိမ့္မလဲ …

“တိုက္ခန္းေဆးသုတ္တာေရာ၊ သစ္ပင္ပန္းပင္ေတြေရာ၊ မီးႀကိဳး၊ မီးခလုတ္၊ ေရဘံုပိုင္ေခါင္း၊ ပိုက္လံုး၊ ေႂကြခြက္ … အို … ဒါေတြအားလံုး တန္ဖိုးေတြက မနည္းဘူးေနာ္ ေမာင္ … နယ္ကိုေျပာင္းရင္လည္း အကုန္ျဖဳတ္ယူသြားရေအာင္”

ေမာင္ကေတာ့ သံေယာဇဥ္ေတြ ႏွစ္မထားလိုက္ပါနဲ႔ကြယ္။ တို႔ေရွ႕က လူေတြဟာ တို႔ေျပာင္းလာတုန္းက ေတာ္ေတာ္နဲ႔ ဆင္းမေပးတာတို႔၊ ဖ်က္လိုဖ်က္ဆီး လုပ္ခဲ့တာတို႔၊ မေခ်မငံ ေျပာခဲ့ဆိုခဲ့တာတို႔ကို ႏြယ္ သတိရေနတုန္းပဲလား။ ေမာင္ကေတာ့ စိတ္ကူးထားတယ္ေလ။ ပင္စင္သြားရင္ ေနခြင့္ရမယ့္ ခြင့္ ေလးလေတာင္ မေနေတာ့ဘူး လို႔။ ခ်က္ခ်င္းဖယ္ေပးလိုက္မယ္ လို႔။ ၿပီးေတာ့ ပစၥည္းေတြလည္း သည္အတိုင္း ထားခဲ့မွာပါပဲ။ အေရးႀကီးတာ ရာဇဝင္ေတြနဲ႔ တိုက္ ၁၃၊ အခန္း ၄ ဟာ ထာဝရ ေအးခ်မ္းၿငိမ္သက္ေနဖို႔၊ လွပေနဖို႔ပဲ မဟုတ္လား။ လူဆိုတာ ေရြးခ်ယ္ေနၾကရတယ္။ ကိုယ္က ေရြးခ်ယ္လို႔ရတာ ရွိတယ္ … ကံၾကမၼာကေရြးခ်ယ္ေပးတာလည္း ရွိတယ္ … တို႔ေကာ ဘာကိုေရြးခ်ယ္မလဲ … ”

ကၽြန္မနဖူးေပၚ က်ေရာက္လာေသာ ေမာင့္ႏႈတ္ခမ္းေႏြးေႏြးရဲ႕ ရွိန္းျမျမအထိအေတြ႔က ကၽြန္မတစ္ကိုယ္လံုးကို ပိုမိုေႏြးေထြးသြားေစခဲ့တာ အမွန္ပါပဲ။ ၿပီးေတာ့ ေမာင္က က်ယ္ေျပာလြတ္လပ္ေသာ ကြင္းျပင္ကို ေငးေနလိုက္ေသးတယ္။

(ရင္ခုန္ပြင့္ မဂၢဇင္း၊ အမွတ္ ၆။ ၁၉၉၁ ခုႏွစ္ - ဒီဇင္ဘာလ)

* * * * *

 

 

credit to mmcyber